『シャーロック・ホームズの凱旋』のカバーアート

シャーロック・ホームズの凱旋

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シャーロック・ホームズの凱旋

著者： 森見 登美彦
ナレーター： 伊藤 徳栄
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「天から与えられた才能はどこへ消えた？」

舞台はヴィクトリア朝京都。
洛中洛外に名を轟かせた名探偵ホームズが……まさかの大スランプ！？

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この手記は脱出不可能の迷宮と化した舞台裏からの報告書である。
いつの間にか迷いこんだその舞台裏において、私たちはかつて経験したことのない「非探偵小説的な冒険」を強いられることになったわけだが、世の人々がその冒険について知ることはなかった。スランプに陥ってからというもの、シャーロック・ホームズは世間的には死んだも同然であり、それはこの私、ジョン・Ｈ・ワトソンにしても同様だったからである。
シャーロック・ホームズの沈黙は、ジョン・Ｈ・ワトソンの沈黙でもあった。
-----（本文より）

謎が謎を呼ぶ痛快無比な森見劇場、ついに開幕！©2026 Tomihiko Morimi Published in Japan by CHUOKORON-SHINSHA. INC. (P)2026 MEDIA DO Co.,Ltd. ミステリー

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なぜ、舞台だけ京都にした？
地名だけを京都に置き換えているが、生活様式や社会情勢は原作のロンドンのまま
京都を舞台にする意味が全く意味がなく、違和感しかない

舞台を京都する意味は？

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原作から逆張りを続けて発展していったような設定だけど、それが面白いかというと…
正直「実はヒーローの中に○○が…」みたいなのは使い古されたようなネタだとも思ったし、平成のノリのままだなぁという感想でした。
ナレーションがセリフと演技にチグハグさを感じる場面が多々ありました。とくに女性の演技。

逆張り

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なんか急にバタ臭いこえになった。わざと？話の流れからも、声色を変えることに意味はなさそうで、気持ち悪くて途中で聞くのをやめてしまった。

途中でナレーターかわった？

問題が発生しました。数分後にもう一度お試しください。
有頂天家族、四畳半神話大系、夜は短し歩けよ乙女、ペンギン・ハイウェイなど、森見登美彦先生のゲラゲラ笑っちゃう名作に比べると、本作はなんだか面白いかなあというぼんやりとした感想になってしまいます。スランプの前後では作風がずいぶん違うのですね。ナレーションは、何度もいきなり口調が変化するので、休憩の前後なのでしょうが、意味もなく雰囲気が変わるので戸惑ってしまいます。切りの良いところで、一旦止めるのではいけませんか。

面白いかなあ。。。

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ネタバレ有り
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メタフィクションの構造で風呂敷を畳むのは、作者が物語の力を信じられなくなっている感じがして悲しかった。
序盤の冗長な展開が作者のスランプを追体験させられてる感じがして退屈だった。そもそもスランプという悩みが読み手に広く共感できるものではないので入り込めない。
シャーロック・ホームズは未読で、後から歴史を調べて納得できる部分もあったが、オマージュ元の小説までフィクションの世界だと登場人物に言わせてしまうのはリスペクトに欠けると思う。
モリアーティが消えたらレイチェルが戻ってくる理由がよくわからなかった。
京都の世界だけでアクセルベタ踏みの展開を見せ続けてほしかった。

個人的には、ハチマキ巻いて一人称視点を封印した作者の物語が読んでみたい。
作者が読みたい、読んでほしいと思う物語を書いてほしい。

開き直ってほしい

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