Aujourd'hui, je vous fais découvrir le podcast "En route Maestro" !

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(Deuxième et dernier épisode) C'est un scandale a presque un milliard d'euros. En 2007, Françoise Bettencourt Meyers, la fille de Liliane Bettencourt apprend que sa mère, héritière de l’Oréal et femme parmi les plus riches du monde, a donné des centaines de cadeaux et de chèques à un de ses amis, le photographe François-Marie Banier.

Le résultat est inimaginable. Entre 1997 et 2007, Liliane Bettencourt à donné à François-Marie Banier l’équivalent de 917 millions d’euros, soit presque un milliard. Derrière ce chiffre, une affaire qui politico-financière va bientôt être découverte.

Dans Crime story, la journaliste Clawdia Prolongeau raconte cette enquête avec Damien Delseny, chef du service police-justice du Parisien.

Crédits. Direction de la rédaction : Pierre Chausse - Rédacteur en chef : Jules Lavie - Ecriture et voix : Clawdia Prolongeau et Damien Delseny - Production : Clara Garnier-Amouroux, Anaïs Godard, Clémentine Spiler et Thibault Lambert - Réalisation et mixage : Julien Montcouquiol - Musiques : Audio Network.

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DOCUMENTAIRE : FranceInfo, RFI, Télérama

DISNEY OPEN AI : OpenAI, FranceInfo

MATISSE MUSEE : LeFigaro, FranceInfo

GAMES AWARDS : Gameblog, LeJournalduGeek

NEMO EUROVISION : FranceInfo, BFM

SZA TRUMP : LeFigaro, Huffpost

Écriture : Mathys Debril

Incarnation : Samy Rabbata

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(Premier épisode) C'est un scandale a presque un milliard d'euros. En 2007, Françoise Bettencourt Meyers, la fille de Liliane Bettencourt apprend que sa mère, héritière de l’Oréal et femme parmi les plus riches du monde, a donné des centaines de cadeaux et de chèques à un de ses amis, le photographe François-Marie Banier.

Le résultat est inimaginable. Entre 1997 et 2007, Liliane Bettencourt à donné à François-Marie Banier l’équivalent de 917 millions d’euros, soit presque un milliard. Derrière ce chiffre, une affaire qui politico-financière va bientôt être découverte.

Dans Crime story, la journaliste Clawdia Prolongeau raconte cette enquête avec Damien Delseny, chef du service police-justice du Parisien.

Crédits. Direction de la rédaction : Pierre Chausse - Rédacteur en chef : Jules Lavie - Ecriture et voix : Clawdia Prolongeau et Damien Delseny - Production : Clara Garnier-Amouroux, Anaïs Godard, Clémentine Spiler et Thibault Lambert - Réalisation et mixage : Julien Montcouquiol - Musiques : Audio Network.

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Nous rediffusons dans «La Story», le podcast d’actualité des «Echos», un épisode des « Echos de l’IA », paru fin novembre. Joséphine Boone reçoit Mathieu Corteel, philosophe et historien des sciences, chercheur à Sciences Po et Harvard pour parler de l’impact anthropologique de l'intelligence artificielle.

« La Story » est un podcast des « Echos » présenté par Pierrick Fay. Cet épisode a été enregistré en novembre 2025. Présentation : Joséphine Boone. Rédaction en chef : Clémence Lemaistre. Invité : Mathieu Corteel, philosophe et historien des sciences, chercheur à Sciences Po et Harvard, auteur de l’essai « Ni Dieu ni IA ». Réalisation : Willy Ganne. Chargée de production et d'édition : Clara Grouzis. Photo : iStock. Musique : Coma Studio – Floating Abstract.

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20/20 est un podcast indépendant signé L’Express Éducation, entièrement consacré à l’enseignement supérieur. Il a été réalisé indépendamment de la rédaction de L'Express.

🎤 Au micro de Philippine Dolbeau dans 20/20, Bernard Giry, Directeur Général Adjoint de la Transformation Numérique à la Région Île-de-France. Il pilote des projets d’envergure qui touchent des centaines de milliers d’élèves et d’enseignants.

Dans cet épisode, on va parler d'intelligence artificielle et de personnalisation des apprentissages, de la reconnaissance du métier d'enseignant, de la place des jeunes dans notre société, mais aussi d’une vision politique de l’éducation... au sens noble du terme.

Un épisode à la croisée de la pédagogie, de l’innovation, de la culture et de l’engagement citoyen.

🎧 Bonne écoute !

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Lorsque George Orwell commence à écrire 1984, à la fin de l’année 1947, il est dans une situation à la fois physique et morale extrêmement fragile. L’image de l’écrivain lent, perfectionniste, travaillant patiemment son manuscrit, ne correspond pas du tout à la réalité. La vérité, c’est qu’Orwell s’est lancé dans une course contre la montre. Une course littérale : il sait qu’il est en train de mourir.

Depuis plusieurs années, Orwell souffre de tuberculose, une maladie alors difficile à soigner. À l’époque, il se retire sur l’île écossaise de Jura, un lieu isolé, froid, humide… exactement le contraire de ce qu’un médecin recommanderait. Mais il s’y sent libre, protégé du monde qu'il fuit : celui des totalitarismes, des manipulations politiques, des propagandes qui défigurent les mots et les idées. Là-bas, enfermé dans une petite maison rudimentaire, il écrit dans une urgence fébrile.

Pourquoi cette précipitation ?

D’abord parce qu’il craint que sa santé l’abandonne avant qu’il ne parvienne au bout de son roman. Il écrit donc douze heures par jour, parfois jusqu’à l’épuisement, tapant sur sa machine malgré la fièvre, malgré la toux qui l’étouffe. Les brouillons montrent des corrections hâtives, des phrases reprises à la va-vite. C’est un travail de survie autant que de création.

Mais il y a une autre urgence, plus intellectuelle cette fois. Orwell pense que l’histoire est en train de basculer vers un monde où la liberté de pensée recule. La guerre froide commence, les blocs se durcissent, la propagande devient partout un outil central. Pour lui, 1984 n’est pas un roman d’anticipation : c’est un avertissement immédiat, un signal d’alarme. Il doit sortir maintenant, pas dans cinq ans. Attendre serait presque une forme de complicité.

Cette double urgence — biologique et politique — explique pourquoi 1984 a été écrit aussi vite. Orwell achève le manuscrit en 1948, l’envoie à son éditeur dans un état d’épuisement total, et meurt quelques mois après la parution, en janvier 1950. Il n’aura jamais vu l’ampleur du phénomène que son livre deviendra.

Ainsi, 1984 est né dans une singularité rare : un roman écrit en hâte non pas par négligence, mais par nécessité vitale. C’est peut-être cette intensité, cette urgence brûlante, qui lui donne encore aujourd’hui une telle force prophétique.

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