Cet entretien fait partie de The Sound of Tomorrow, une série documentaire imaginée et produite par NRJ Global. En cinq épisodes, Hugo part à la rencontre de celles et ceux qui réinventent le son — technologues, créatifs, scientifiques et dirigeants — pour comprendre à quoi ressemblera l'audio de demain.

▶️ Découvrir la série complète : https://the-sound-of-tomorrow.nrjglobal.com/

Trente ans de doublage, la voix française de Spider-Man et de Titeuf. Donald Reignoux explique pourquoi les comédiens ne peuvent aujourd'hui se défendre qu'après avoir été copiés. Il avait anticipé l'arrivée du clonage vocal dès 2018. Ce qui l'a surpris, ce n'est pas le principe, c'est la vitesse : les progrès se comptent désormais en semaines, pas en années.

Le cœur de l'entretien est juridique, et il est brutal. Une voix ne se protège pas en amont : on ne peut assigner qu'après constat d'une copie non autorisée. « On ne peut que se battre après la bataille. » Rien, dans les contrats de doublage traditionnels signés jusqu'ici, n'interdit qu'un enregistrement soit réutilisé ailleurs — d'où le risque, dit-il, de retrouver sa voix dans un GPS après avoir travaillé sur un jeu vidéo. Il cite le modèle danois, où visage et voix appartiennent au citoyen, et les avancées japonaises et argentines, en appelant à une réponse européenne.

Il assume la lucidité sur son métier : des pans entiers vont disparaître là où l'émotion n'est pas nécessaire — GPS, assistants vocaux, publicités locales sans budget. Ce qu'il faut sauver est ailleurs : les erreurs, les hésitations, les fragilités. Sur la mobilisation citoyenne — 200 000 signatures, une couverture médiatique large — il considère que le travail est fait. « Maintenant, c'est aux politiques de bosser. »

#Doublage #IA #DroitDAuteur #Voix

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Cet entretien fait partie de The Sound of Tomorrow, une série documentaire imaginée et produite par NRJ Global. En cinq épisodes, Hugo part à la rencontre de celles et ceux qui réinventent le son — technologues, créatifs, scientifiques et dirigeants — pour comprendre à quoi ressemblera l'audio de demain.

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Simon Thomé, cofondateur d'Aurigin.ai, détecte les voix générées par IA avec plus de 98 % de précision. Il explique pourquoi la confiance dans une voix doit désormais être reconstruite par la machine.

Aurigin.ai protège entreprises et particuliers contre l'usurpation d'identité vocale. Le principe : ne pas analyser ce qui est dit, mais uniquement le signal audio, pour y repérer les artefacts qu'un modèle de synthèse laisse derrière lui. La difficulté n'est pas le fichier propre sorti d'un générateur — c'est l'appel téléphonique réel, avec sa faible bande passante, ses coupures et son bruit de fond, précisément le terrain que les fraudeurs exploitent pour crédibiliser une arnaque. Simon Thomé y revendique une précision supérieure à 98 %.

Il décrit surtout une trajectoire technologique inconfortable : les modèles de génération vont continuer à progresser — respiration, tics de langage, intonations — jusqu'au point où il ne restera plus assez de signal à détecter, comme c'est déjà le cas pour le texte. Aurigin travaille donc à l'étape suivante : signer l'audio à la source par voie cryptographique. Non plus une probabilité, mais un oui ou non.

En arrière-plan, un basculement culturel. L'humain a toujours identifié quelqu'un à sa voix — un réflexe instinctif, aujourd'hui retourné contre lui. Banques et grands comptes s'y intéressent, mais les premières victimes sont les particuliers, appelés par la « voix » d'un enfant.

#Deepfake #IA #Cybersécurité #Audio #VivaTech

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Cet entretien fait partie de The Sound of Tomorrow, une série documentaire imaginée et produite par NRJ Global. En cinq épisodes, Hugo part à la rencontre de celles et ceux qui réinventent le son — technologues, créatifs, scientifiques et dirigeants — pour comprendre à quoi ressemblera l'audio de demain.

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Christophe Caurret est directeur de création musique du groupe Publicis en France. Vingt ans de métier pour expliquer comment le son est passé du décor à l'actif stratégique.

On a longtemps parlé d'identité visuelle sans jamais parler d'identité sonore. Christophe Caurret raconte le basculement : le moment où des marques internationales ont commencé à tenir une cohérence sonore d'une campagne à l'autre, sur des points de contact différents — pas forcément la même musique, mais la même signature reconnaissable.

Il distingue les niveaux souvent confondus. La signature sonore, ou jingle, n'est qu'une expression de l'identité sonore ; celle-ci peut aussi passer par une stratégie musicale, des playlists, des podcasts ou l'intégration du son dans les lieux de vente. Sur le podcast de marque, il est lucide : l'idée de départ est excellente — créer une relation longue là où une musique de campagne est éphémère — mais l'engagement porte sur des mois, et une ligne éditoriale mal calibrée devient très difficile à corriger.

L'argument central reste la mémorisation. L'image a un effet coup de poing ; le son crée un lien émotionnel et un capital mnésique d'une autre nature — jusqu'à faire découvrir une publicité à quelqu'un qui ne l'a jamais vue. Il termine sur les parcours audio à venir, les lunettes connectées, et sa conviction sur la place des artistes dans l'écosystème publicitaire.

#IdentitéSonore #Branding #Publicité #Audio #CannesLions

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