Nikolai Yákovlevich Miaskovski vivió entre 1881 y 1950. Una vida que puede resumir toda una época. Compuso cerca de 30 sinfonías, y en ellas se mantiene una tradición, se evita la vanguardia y se construye un gran edificio sinfónico, dramático, lírico.

Nikolais Cherepnin: Dos leyendas místicas; romanzas. Nikolai Gedda, Alexis Weisenberg.

Miaskovski: Alastor, poema sinfónico.

Miaskovski: Sinfonía nº 7: Andante.

Joven Orquesta Sinfónica del Ural. Dirigida por Alexander Rudin.

Se atribuye a Churchill esta frase: "Rusia es una adivinanza envuelta en un misterio dentro de un enigma". Sin contexto, quiere sugerir algo. Pero lo más probable es que haya en ella más ingenio que perspicacia.

Nikolais Cherepnin: El lago del zar; romanza. Nikolai Gedda, Alexis Weisenberg.

Trío con piano en do menor op. 32, de Anton Arenski, de 1894. Polina Leschenko, Renaud Capuçon, Gautier Capuçon.

Este capítulo final de “El sonido reinventado” se plantea como una culminación del programa y de la serie dedicada a la música orquestal. Desde la Sonata sopra Sancta Maria de las Vespro della Beata Vergine (1610) de Claudio Monteverdi, donde el principio concertato y la autonomía instrumental transforman el contexto litúrgico, hasta la obertura de Zaïs (1748) de Jean-Philippe Rameau, que concibe la orquesta como un laboratorio tímbrico que realiza un recorrido del ruido al sonido, el programa muestra una progresiva emancipación tímbrica y estructural. La dimensión dramática y narrativa se intensifica en la escena de la Garganta del Lobo de Der Freischütz (1821) de Carl Maria von Weber y en la obertura de Die Walküre (1870) de Richard Wagner, donde la orquesta alcanza una potencia expresiva y una escala sin precedentes. Con el Prélude à l’après-midi d’un faune (1894) de Claude Debussy, el foco se desplaza hacia el color y la atmósfera, mientras que Elektra (1909) de Richard Strauss lleva al extremo la densidad y la violencia expresiva del aparato orquestal. Finalmente, Sahara (1991) de Francisco Guerrero culmina este itinerario con una concepción de la orquesta como masa sonora en constante transformación que envuelve, interpela y sacude al oyente.