Dans L’interview culturelle de La Grâce Matinale, Richard Casazza François reçoit Bertrand Eveno, ancien président de l’Agence France-Presse et de l’agence Gamma-Rapho, ex-président du conseil d’administration de l’École nationale supérieure de la photographie d’Arles et animateur de « Parlons photo » sur Fréquence Protestante.

Il revient sur la naissance de sa passion pour la photographie, au cabinet de Simone Veil, et sur ses ouvrages consacrés à Willy Ronis, Marc Riboud et à la photographie sociale (« Louons maintenant les plus fragiles »). Quelle différence entre une dépêche d’agence et une photo de presse ? Pourquoi l’editing, l’art de choisir une image parmi des milliers, est-il au cœur du métier ? Du trépied au selfie, du film argentique au numérique et à l’intelligence artificielle, il retrace deux siècles de ruptures à l’heure du bicentenaire de la photographie.

Une conversation sur la photographie comme médium pluriel, à la fois document et art, et sur l’émotion qu’une seule image peut transmettre, jusqu’à ce portrait anonyme d’une femme en deuil découvert dans un album de 1864.

Une émission de Fréquence Protestante (100.7 FM et DAB+).

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Invité de La Grâce Matinale sur Fréquence Protestante, Richard Casazza François s’est entretenu avec le photographe Jean-Baptiste Pellerin, il a raconté sa démarche singulière : depuis douze ans, il colle dans les rues de Paris et d’ailleurs des portraits d’inconnus qu’il a pris en photo, un geste devenu, sans qu’il l’ait cherché, un véritable marqueur du patrimoine urbain.

Issu d’une famille d’artistes peintres et sculpteurs, Jean-Baptiste Pellerin explique s’être tourné vers la photographie, offerte par son père, comme un moyen plus accessible de se rapprocher d’eux. Après une trentaine d’années de photographie de rue volée, il change radicalement de méthode il y a une douzaine d’années : il demande désormais aux passants de poser, avant de recoller leurs portraits, en format 10 sur 15 centimètres, à même les murs de la ville. Plus de 4000 clichés sont aujourd’hui disséminés à Paris, mais aussi à Marseille, Lyon, Londres, New York, Lisbonne ou Tokyo.

Un geste artistique risqué et éphémère

Le photographe assume la part de clandestinité de son travail, comparant le fait de coller ses photos, souvent à hauteur d’œil et donc exposées au vol ou à la dégradation, à un rajeunissement instantané. Il ne tient aucun registre des lieux où il installe ses portraits, laissant le public lui-même relayer ses créations sur les réseaux sociaux. Une partie de son activité consiste d’ailleurs à restaurer les photos abîmées par le temps ou arrachées, qu’il découvre lui-même ou qu’on lui signale.

D’un livre, “Paris de toutes les couleurs“, à un projet plus vaste sur la France

Jean-Baptiste Pellerin est revenu sur la genèse de son livre “Paris de toutes les couleurs”, publié il y a deux ans, né du besoin de s’exposer et de prendre position à un moment où il jugeait la France gagnée par les extrêmes. Interrogé sur la dimension patrimoniale de son travail, qu’il n’avait jamais consciemment revendiquée, il raconte avoir été surpris par des jeunes convaincus qu’il devait avoir deux cents ans tant ses photos jalonnent leur quotidien depuis l’enfance. Il a par ailleurs confirmé travailler sur un nouvel ouvrage consacré à la France.

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Dans L’interview culturelle, Richard Casazza François reçoit l’artiste Ellande Jaureguiberry. Diplômé de l’ésam Caen/Cherbourg, il pratique le dessin au crayon de couleur et la céramique, deux pratiques exigeantes qui se répondent et qui se nourrissent du temps long comme de la prise de risque. Ses dessins sont comme des fenêtres ou des serrures. On y découvre d’étranges petits théâtres faits de fragments d’animaux, de végétaux, d’ornements et de corps, entre abstraction et figuration. Ils sont baignés de couleurs pâles, violettes, presque bleues. L’artiste nous parle de ses inspirations, du corps et de la fiction, de la frontière entre l’art et l’objet, et de sa monographie Indiscret, publiée dans la collection Le Cabinet de dessins aux éditions Marguerite Waknine.

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