★★★★★★★目次

📕同じ作品でも 見え方や感じ方が変わる

📕作品の2つの本質 ─ 「アオ」と「ハコ」

📗恋愛が必ずしもプライオリティではない

📗並行する「青春（＝アオ）」

📗コロナ禍の「あったかもしれない青春」

📗「Same」の意味

📘他者評価に依存しない「自分（＝ハコ）」

📘「自分がどう思うのか」「自分がどうしたいのか」

📘建築は「ハコ」 建築家は「ハコ」をつくる仕事

📘大人になってからの方が 人生は全然楽しい

📙スポーツ描写のリアリティ

📙「エルボーパス」と「頭の真上を通すパス」

📙「恋愛って面倒くさいなぁと思っている作者のラブコメです」

📙読切版と連載版の相違点

📚5社のスポーツ用品メーカーによる「設定協力」

📚新海誠作品との共通点と相違点 ─ 移り変わる「一人称視点」

📚『Re:ゼロから始める異世界生活』を語る

★★★★★★★土とフィクション

「土＝建築」は重力のうえに建ち、「フィクション＝物語」は浮力のなかに建つ。

『土とフィクション』は、建築とポップカルチャーを横断するプロジェクトを手がける建築家 山之内淡 が建築家の視点から、マンガ・アニメーション・ライトノベルなど日本の物語文化を読み解いていく番組です。

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★★★★★★★目次

📕物語の内側と外側

📕物語の外側 ─ 『プラダを着た悪魔2』の「メタ構造」

📗「ファンムービー」と「120分の映画」

📗メタ構造によって 批評性を獲得する

📗『A Cat Tree House』 ─ 建築設計におけるメタ構造

📗「日本のガラパゴス」と「韓国のファンダム」

📘前作1との接続 ─ 4人の「変わらなさ」

📘メタ構造を最大限に活かした物語設計

📘セルリアン・モノローグ ─ 脚本家によるフィクション

📘あなたは 青 だと思っているかもしれないけれど

📘「NETFLIX Look」

📙「延命」であって 「再生」ではない

📙「引き際って、どうやって分かるの？」

📙「再生」とは 「容器そのものを入れ替えること」

📙ぼくたちの世代以降の宿題

📚物語の最初と最後を同じ 青 が結ぶ

📚『アオのハコ』を語る

★★★★★★★土とフィクション

「土＝建築」は重力のうえに建ち、「フィクション＝物語」は浮力のなかに建つ。

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★★★★★★★目次

📕京アニ10年の軌跡「スタジオという作者」篇

📕日本のアニメーションスタジオのブランド論

📕アニメーションスタジオは、日本という国全体の財産

📗戦後アニメ史 ─ 監督個人からスタジオへ

📗宮崎駿・富野由悠季・押井守・庵野秀明・今敏・新海誠

📗MADHOUSE・ufotable・MAPPA・京都アニメーション

📗MAPPA代表 大塚学さんの証言

📗京アニの異例 ─ 10年同じ布陣

📘個人の作家性と、スタジオのブランドの共存

📘三重構造 ─ 作家性・匿名性・公共性

📘「京都アニメーションらしさ」の中に溶けていく

📘残っていく名前 残っていく作品

📘フランク・O・ゲーリーの建築

📙公益性 ─ 作家性・匿名性・公共性の三重構造 その先へ

📙日本のアニメーションスタジオのブランド論

📚『最終楽章 響け！ユーフォニアム前編』劇場公開中

📚『プラダを着た悪魔1+2』を語る

★★★★★★★土とフィクション

「土＝建築」は重力のうえに建ち、「フィクション＝物語」は浮力のなかに建つ。

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★★★★★★★目次

📕京アニ10年の軌跡「スタジオという作者」篇

📕努力は報われる ただしそれは本人が望む形とは限らない

📕なぜ京都アニメーションは『響け！ユーフォニアム』を選んだか

📗土着的な必然性、場所としての理由

📗京都・宇治を舞台にした物語

📗「自社原作路線」と「完全内製体制」

📗外部原作にも関わらず「選ばれた」作品

📘題材の必然性、表現としての理由

📘青春群像劇の深化 「ドロドロとキラキラ」

📘演奏表現のエポックメイキング 『ユーフォ』以前と以後

📘スタジオの構造が 作品の精度をつくる

📙1期・11話と3期・12話を対比させた「物語のミラー構造」

📙努力は報われる ただしそれは本人が望む形とは限らない

📙京都アニメーションという「スタジオの作家性」

📚アニメーションスタジオが「スタジオという作者」になる

📚MADHOUSE・ufotable・MAPPA・京都アニメーション

📚日本のアニメーションスタジオのブランド論

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「土＝建築」は重力のうえに建ち、「フィクション＝物語」は浮力のなかに建つ。

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★★★★★★★目次

📕エヴァンゲリオンの取扱説明書を頭の中につくっていく

📕「エヴァンゲリオン放送30周年記念特別興行作品」

📕惣流・アスカ・ラングレーの物語

📗エヴァを語ると 自分を語ることになる

📗エヴァンゲリオン「最初の企画書」

📗エヴァンゲリオンに 芥川賞を出すべきだ

📘「日本製の神をつくる物語」

📘八百万の神の感性、西洋モチーフの再構成

📘宮﨑駿と庵野秀明、師匠と弟子の系譜

📙21世紀のジャポニスム、パリでの建築プロジェクト

📙登場人物がほぼ全員「理想型」であること

📙理想型の作り手たち、宮﨑駿・冨樫義博・庵野秀明

📚「代償の善意」

📚エヴァンゲリオンからの卒業は エヴァが「IP」に変わること

📚アニメが「格好良い」ものであること

📚オマージュという「おまじない」

📚エヴァンゲリオンが 9歳の自分にくれたもの

★★★★★★★土とフィクション

「土＝建築」は重力のうえに建ち、「フィクション＝物語」は浮力のなかに建つ。

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★★★★★★★目次

📕「おとぎ話の物語構造」と「配信作品ならではの物語構造」

📕日本アニメーションのお家芸

📕『魔女の宅急便』『On Your Mark』『めいとこねこバス』

📗疑問と反転

📗パンケーキをひっくり返していく

📗超かぐや姫！・鬼滅の刃・千と千尋の神隠しの「共通の弱点」

📗「空間デザイン」が日本アニメーションを進化させる

📘観客とオーディエンス

📘「説明台詞」を「コール&レスポンス」にしたユニークな構造

📙物語と現実

📙ハッピーエンド？

📚新しいものに感じる懐かしさ

📚シュミュレーション仮説・情報理論的重力・ホログラフィー

📚「外の世界」

📚ほしいものより大切なものが きっとそっちに ころがってる

📚ニヒリスティックになるのは簡単だ

📚善意の物語とナラティブの時代

★★★★★★★土とフィクション

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★★★★★★★目次

📕ナラティブの時代の幕開け

📕「聞き手を信頼すること」を最初から決めている

📕前半から後半にかけてドライブする番組構成

📗ポッドキャスト選挙

📗バレンタインデー

📗あなたのことを 知りたいと思う

📗「広告の時代」が終焉し「ナラティブの時代」へ

📘4タイプ「注目型」の「仲良」

📘4タイプ「司令型」の「勝利」

📘4タイプ「法則型」の「自由」

📘4タイプ「理想型」の「真実」

📙「神さまに愛されるかどうか」の勝負

📙スタジオジブリの場合

📙『サピエンス全史』

📙世界は物語でできている

📚AIたちの住む街『Moltbook』

📚『ナラティブの時代｜THE AGE OF NARRATIVE』

★★★★★★★土とフィクション

「土＝建築」は重力のうえに建ち、「フィクション＝物語」は浮力のなかに建つ。

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★★★★★★★目次

📕オリジナル原作作品の文化的重要性

📕物語の企画・構造・設計

📕企画ドリヴン、企画段階で考え抜かれたオリジナル原作作品

📗「恋愛映画」に見えない「恋愛映画」

📗ハッピーエンドまで連れていく

📗『スターウォーズ』と『かぐや姫の物語』

📗企画ドリヴン・演出ドリヴン・表現ドリヴン

📘『風の帰る場所』

📘日本を世界に紹介するボカロPのミュージカル

📘『KPOP DEMON HUNTERS』

📘そんな結末 ちっとも望んでないし 運命だからって キミ それで頷くの？

📙月の世界

📙電柱と電線

📙現実と仮想

📚キャラクターの輪郭線の描き分け

📚『ロシャオヘイセンキ』からの影響

★★★★★★★土とフィクション

「土＝建築」は重力のうえに建ち、「フィクション＝物語」は浮力のなかに建つ。

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