★★★★★★★目次

📕2020（ニーゼロ）年代のエポックメイキングを語る、前後篇

📕後篇「キャラクタードリヴンの物語」3つの視点

📗3つの視点 ─ 物語の立ち上げ方

📗『Re:ゼロ』との共通点

📗3DCGという生産様式（スタイル） ─ キャラクター資産

📘3つの視点 ─ 物語の構成のつくり方

📘「チハルとマキナ」「カートとマックス」「アカネとカナタ」

📘光らない自白デバイス、最終話「マキナ 死す」の予告バレ文化

📙3つの視点 ─ キャラクター設定のつくり方

📙強化人間とサイボーグ、3：3の対称系

📙冨樫義博の好む「3人」

📙衣装デザイン、古典SFのパロディ

📒これからのクリエイティブのあり方

📒「役割」ではなく「幸福度」で分ける

📒『蒸気船ウィリー』、2つの原点

📒少数精鋭とアニメーションスタジオ

📚次回へ ─ 『映画ちいかわ 人魚の島のひみつ』

★★★★★★★土とフィクション

「土＝建築」は重力のうえに建ち、「フィクション＝物語」は浮力のなかに建つ。

『土とフィクション』は、建築とポップカルチャーを横断するプロジェクトを手がける建築家 山之内淡 が建築家の視点から、マンガ・アニメーション・ライトノベルなど日本の物語文化を読み解いていく番組です。

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★★★★★★★目次

📕2020（ニーゼロ）年代のエポックメイキングを語る、前後篇

📗2つのブレイクスルー ─ アニメーション「制作」のブレイクスルー

📗少人数での制作体制

📗新海誠さん「秒速5センチメートルのメイキング」

📗監督・亀山陽平さんについて

📗「列車の内部に舞台を限定する」 ─ 制約を形式（スタイル）へ

📗大手スタジオからのオファーと、タイタン工業というクレジット

📗楽曲について

📘2つのブレイクスルー ─ アニメーション「発表」のブレイクスルー

📘「教科書通り」の順番と、その逆をいく発表のかたち

📘アニメーションの「プロダクト・アウト」

📙劇場版『各駅停車劇場行き』 ─ 45分間の中編映画

📙ショートアニメの文法と、映画の文法

📙まるでスピンアウト作品のような劇場版

📙新キャラクター、アサミとハガ署長

📙強化人間・サイボーグ・生身の人間 ─ リョーコはなぜ人間なのか

📚後篇へ ─ キャラクタードリヴンの物語

★★★★★★★土とフィクション

「土＝建築」は重力のうえに建ち、「フィクション＝物語」は浮力のなかに建つ。

『土とフィクション』は、建築とポップカルチャーを横断するプロジェクトを手がける建築家 山之内淡 が建築家の視点から、マンガ・アニメーション・ライトノベルなど日本の物語文化を読み解いていく番組です。

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★★★★★★★目次

📕過去最長回 ─ 本1冊分の情報量

📗作品の3つの本質 ─ キャラクタードリヴンの物語

📗ナツキ・スバルの行動原理

📗ラム、オットー・スーウェン、ラインハルト・ヴァン・アストレア

📗世界最強かつ歴代最強かつ史上最強の男

📗「Re:ゼロは、エミリアを書きたいから始めた」

📗名曲揃いのキャラクターソングアルバム

📘作品の3つの本質 ─ 成長しない主人公ナツキ・スバル

📘Re:ゼロは ビルドゥングスロマン ではない

📘実際にあったお話

📘Re:ゼロの「物語のカタルシス」とは？

📘「成長神話」「成功神話」への懐疑論

📙作品の3つの本質 ─ 問答無用の理不尽

📙逃れられない「理不尽」に 襲われ続ける物語

📙「時代の呪い」と「駆逐してやる」

📙『崩壊世界の魔法杖職人』 ─ ライトノベルの新潮流

📚『ミルキー☆サブウェイ』を語る

★★★★★★★土とフィクション

「土＝建築」は重力のうえに建ち、「フィクション＝物語」は浮力のなかに建つ。

『土とフィクション』は、建築とポップカルチャーを横断するプロジェクトを手がける建築家 山之内淡 が建築家の視点から、マンガ・アニメーション・ライトノベルなど日本の物語文化を読み解いていく番組です。

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