今回は、短編「ゴットハルト鉄道」を読む会です。

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表題作だけど短いよ／ゴットハルト鉄道って実在すんのかしら／微妙にしない／身体のメタファー／西ヨーロッパ知識人の規範を日本人の小説家が揺さぶる／著者から読者へも読んで／ゴットゴットと走る電車／ゴーストライター／多和田さんから頼まれた主人公／ヨーロッパに身を置く日本人としての私／翻訳のメタファー／のどちんこ／シラーによってけされた匂いや生生しさ／OO／この軽やかさは電車に乗っているからかな／頭の中で展開する会話／物語性を帯びた長い詩／一緒に旅してる感覚／お互いにツボを外し合う可笑しさ／ライナーは頻出キャラ／そこにはいないパートナー／カラッとしたユーモア／のどちんこじゃなくて喉仏でした／長いトンネルこわい／肌の色の描写はないがイメージしてしまう白人男性／ドイツ語を話す人がドイツ人／多和田さんがドイツに慣れてきた感じ／日本語を話すからといって日本人を押し付けられない／個人と共同体／ドイツと日本の伝統への距離感のちがい／話戻して～／ハイヒールのかかと落ちてた！／10年の区切り／ゲストが自分の居場所を得る／自分のアイデンティティを受け入れてる／詐欺みたいだけどオッケー／私たち組織に属してないからね／障子に小さい穴開けてこ！

今回は、『文字移植』（河出書房新社、1999年）を読む会です。文字移植は以前は「アルファベットの傷口」というタイトルでしたが、単行本化する際にタイトルが変わった模様。今回は収録時に熊倉がインドネシア滞在中だったこともあり、脱線してインドネシアの話も結構しています。

（熊倉の音声がエコーかかったみたいになっている&車が通る音がけっこうします、すみませぬ）

あらすじピンとこないなぁ／翻訳する主体（多和田さん？）が登場してる／かかとを失くしてでは日記書こうとしてた／うろこもちでは言葉をとられちゃってた／「作者」と「わたし」は違う人／別の存在だけど境界が曖昧なふたり／単語と文法の関係／話変わって東ジャワビエンナーレの話／最後の漁村と政府系大企業の遠近感／バナナ園の描写／ドイツの警報テスト／ヨーロッパ美術史的世界にないもの／ドイツ・日本から植民地としてのカナリア諸島へ／逆側から同じものを見ている／外界と自分を繋げる郵便局／男性は絶対にひとりでは行かないほうがよくて、女性もやめた方がいい場所ってどこだ／ゲオルグはパートナー？／（なんかトントン音が入ってる、すみません）／なぜここまで翻訳が進んでいないの？／文字と文字のはざまで、意味に到達できない／支配者の言語を携えて、被支配者の場所に来ちゃった人の居心地の悪さ・ヒリヒリ感がリアル／自然の怒り／国や地域の植民だけではなくて、自然に対する支配／主人公の戸惑い／作者に気をつかってる／100%の翻訳はない／過去の自分を振り返る反省会／居心地の悪さ／それはいい身分だね／知ることで抉られる傷／

音楽：石坂智子

#多和田葉子 #文学 #河出書房新社　

2025年8月に新国立劇場で上演された新作オペラ「ナターシャ」（台本：多和田葉子×作曲：細川俊夫）の感想をぼちぼち喋る会です。

熊倉は初オペラ／国宝より短い上演時間／（車の通る音がけっこうします）／トリスタンとイゾルデの衝撃／プロジェクションマッピング／メフィストの孫、甥？／中性的な主人公／オペラという美意識を楽しむ術を知らぬ私／古典を見慣れていない／多言語上演忙しかった／ニクソン・イン・チャイナ／別ジャンルになる面白さと難しさ／ラップとかでもいいんじゃない／ちょっと窮屈そうではあった／オペラという強固なシステム／インドネシアでワヤンを見た／MOT「日常のコレオ」展 FAMEME／声を聴くのが大事／理解する前に浴びる／日本語ラップ／オペラは分業制／オペラ歌手たちはマイク使っていないの衝撃／この金額払ってこの席か～、な現実／限られた人だけが取り組むことのできる芸術／みんなで朗読したい／爆心へマニフェスト

⁠音楽：石坂智子⁠

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