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Bei seinen Tagebüchern herrscht durchaus ebenfalls diese ganz eigene Stimmung, allerdings überwiegend in einer starken Reduzierung der Gedankengänge auf ziemlich kurze, nicht ausgearbeitete spontane Sätze und unmittelbare Eindrücke, was dem Tagebuch-Genre geschuldet ist. Dennoch interessant aufgrund der Persönlichkeit Manns und seinem Austausch mit prominenten Literatur-Größen wie Hermann Hesse, Peter Suhrkamp, Franz Werfel u. a. und seiner privaten Situation unmittelbar vor der Übernahme Deutschlands bzw. der Machtergreifung durch die Nazis.

Bei seinen Tagebüchern herrscht durchaus ebenfalls diese ganz eigene Stimmung, allerdings überwiegend in einer starken Reduzierung der Gedankengänge auf ziemlich kurze, nicht ausgearbeitete spontane Sätze und unmittelbare Eindrücke, was dem Tagebuch-Genre geschuldet ist. Dennoch interessant aufgrund der Persönlichkeit Manns und seinem Austausch mit prominenten Literatur-Größen wie Hermann Hesse, Peter Suhrkamp, Franz Werfel u. a. und seiner privaten Situation unmittelbar vor der Übernahme Deutschlands bzw. der Machtergreifung durch die Nazis.

Bei seinen Tagebüchern herrscht durchaus ebenfalls diese ganz eigene Stimmung, allerdings überwiegend in einer starken Reduzierung der Gedankengänge auf ziemlich kurze, nicht ausgearbeitete spontane Sätze und unmittelbare Eindrücke, was dem Tagebuch-Genre geschuldet ist. Dennoch interessant aufgrund der Persönlichkeit Manns und seinem Austausch mit prominenten Literatur-Größen wie Hermann Hesse, Peter Suhrkamp, Franz Werfel u. a. und seiner privaten Situation unmittelbar vor der Übernahme Deutschlands bzw. der Machtergreifung durch die Nazis.

Bei seinen Tagebüchern herrscht durchaus ebenfalls diese ganz eigene Stimmung, allerdings überwiegend in einer starken Reduzierung der Gedankengänge auf ziemlich kurze, nicht ausgearbeitete spontane Sätze und unmittelbare Eindrücke, was dem Tagebuch-Genre geschuldet ist. Dennoch interessant aufgrund der Persönlichkeit Manns und seinem Austausch mit prominenten Literatur-Größen wie Hermann Hesse, Peter Suhrkamp, Franz Werfel u. a. und seiner privaten Situation unmittelbar vor der Übernahme Deutschlands bzw. der Machtergreifung durch die Nazis.

Darin steht zu Beginn der harmlose Italienurlaub einer kleinen Familie (Ehepaar + 2 Kinder), welcher sich aufgrund der Hochsaison für die Ferienreisenden als eine Aneinanderreihung von Ärgernissen, Peinlichkeiten und skurrilen Erfahrungen entpuppt. Um sich etwas zu entspannen, besucht die Familie eine lokale Veranstaltung in Form einer angekündigten Zaubershow.

In der Stilistik Thomas Manns liegt dieses markant-prägnant-charmante Element, das einen sofort in seinen Bann zieht. Man sieht dadurch jede beschriebene Szene sofort bildlich vor dem geistigen Auge Gestalt annehmen und kann die Gefühle und Stimmungen der einzelnen Charaktere sehr gut nachempfinden. Die prosaischen Gemälde, die sich dabei offenbaren, präsentieren sich innerhalb ihrer literarischen Ästhetik mit Herz und Geist und entfalten dabei ihre ganz eigene Stimmung. Von daher ist genüsslicher Hörspaß garantiert, hier beim siebten Teil von Thomas Manns Erzählungen .

„Der kleine Herr Friedemann" wurde als Baby von seiner alkoholkranken Amme auf den Boden fallen gelassen, wovon er bleibenden Schaden davontrug und fortan gezwungen war, sein Leben mit schwerer Behinderung zu meistern. Trotz erfolgreichem Schulabschluss und absolvierter Kaufmannslehre muss Herr Friedemann mit den herablassenden Blicken und mitleidigem Betrachten seiner Mitmenschen klarkommen, woran er sich aber mit der Zeit gewöhnt.

„Der Bajazzo" erzählt von einem jungen Mann, durchaus mit künstlerischem Talent begabt, welcher seine Schul- und Lehrzeit in einem träumerischen und desinteressierten Zustand hinter sich bringt und durch den Tod seiner Eltern ein Kapital erbt, das ihm ermöglicht, von dessen Zinsen ein recht gut situiertes Leben zu führen, ohne arbeiten gehen zu müssen. Er verbummelt seine Zwanzigerjahre im Ausland, spielt regelmäßig Klavier und liest gerne brandneue Romane von angesagten Autoren und beschließt schließlich, an einem finalen Standort sesshaft zu werden.

Handlungsort bildet ein Kuratorium mit Schwerpunkt Atem- und Nervenerkrankungen, deren mehr oder weniger freiwillige Patienten alle ihre ganz eigene Geschichte haben.

In this first volume subtitled ‘The Stories of Jacob', Mann begins with a meditative prelude named “Descent into Hell”, which contextualises the story against a variety of historical, mythological, and historical contexts, before moving on to the story of Joseph's father Jacob. The following chapters follow Jacob as we learn of him stealing his brother's birthright, before fleeing to his uncle Laban and his later marriages to Rachel and Leah.

Tonio Kröger, iki dünyanın eşiğinde büyümüş bir ruhtur: Bir yanında disiplinli, “doğru” ve güvenli burjuva hayatı; diğer yanında ise düzensiz, yalnız ve yakıcı bir çağrı gibi duran sanat. Çocukluğundan beri içinde taşıdığı bu ikilik, onu ne tam olarak ait kılar ne de bütünüyle özgür bırakır. Tonio’nun kalbinde iz bırakan ilk dostluklar ve ilk hayranlıklar, yıllar geçse de silinmez. Çünkü bazen insan, en çok “normal” olanı özler; ama ona yaklaşınca da nefes alamaz.

Değişen Kafalar’da Thomas Mann, kadim bir Hint hikâyesinden yola çıkarak kimliğin en kırılgan yerini hedef alır: “Ben” dediğimiz şey, akılda mı yaşar, bedende mi? Bir kaza sonucu başlar yer değiştirir; sevgi, sadakat ve tutku ise bu beklenmedik değişimin içinde yönünü kaybeder. Aynı yüz, başka bir zihinle; aynı zihin, başka bir bedenle yaşamak zorunda kalınca, aşk bile kendi gerçeğini sorgulamaya başlar. Mann’ın ironisi, anlatının her kıvrımında hissedilir: Kahramanlar “doğru” olanı ararken, okur da bir sorunun etrafında dönüp durur. Seçim kime aittir?

Frau Rosalie von Tümmler, yılların sessizliğini düzenle, ölçüyle ve “olgunluk” denen kabulle taşımayı öğrenmiş bir kadındır. Ta ki bedeninin ona oynadığı tuhaf oyun başlayana dek… Önce küçük bir belirti, sonra umutla karışık bir sevinç: Rosalie, doğanın ona beklenmedik bir “yeniden gençlik” armağanı sunduğuna inanır. Bu değişim, yalnızca bedenini değil, kalbini de uyandırır; yaşamın geç kaldığı sanılan ihtimalleri bir anda önüne serer. Fakat her mucizenin gölgesinde bir gerçek saklıdır. Rosalie’nin “yeniden doğuş” sandığı şey, aslında başka bir gerçeğin habercisi olabilir.

Ünlü yazar Gustav von Aschenbach, dinlenmek ve zihnini toparlamak için Venedik’e gelir. Ancak burada karşılaştığı “kusursuz güzellik”, onda beklenmedik bir sarsıntı yaratır; hayranlık, giderek kontrol edilemez bir takıntıya dönüşür. Şehrin üzerinde dolaşan gizli bir salgın tehdidi, Aschenbach’ın iç dünyasındaki çözülmeyi daha da hızlandırır. Güzellik, arzu ve sanat arasında sıkışan bir insanın sessiz yenilgisi… Venedik’te Ölüm, Thomas Mann’ın zarif diliyle; tutkunun, itibarın ve iradenin nasıl kırılabileceğini çarpıcı biçimde anlatan modern bir klasik.

A towering figure in the pantheon of twentieth-century literature, Thomas Mann has often been perceived as a dry and forbidding writer—"the starched collar," as Bertolt Brecht once called him. But in fact, his fiction is lively, humane, sometimes hilarious. In these fresh renderings of his best short work, award-winning translator Damion Searls casts new light on this underappreciated aspect of Mann's genius.

Wer träumt nicht davon, endlich der Stadt zu entfliehen und den Blick über Wiesen und Berge schweifen zu lassen? Große Autoren erzählen von den Freuden eines einfachen Lebens im Einklang mit der Natur, von der Apfel- und Heuernte und vielem mehr.

Schönheit, Liebe, Kunst und Tod. In Venedig steigert sich der alternde Schriftsteller Gustav von Aschenbach in eine Liebe zum schönen Jungen Tadzio...

For his Royal Highness Klaus Heinrich, prince of a small German duchy, life means servitude to traditional ducal functions - until he meets the independent-spirited and liberal-minded American Miss Spoelmann. During the course of his unorthodox and quixotically tender wooing, Heinrich is forced to reach into unknown depths of his personality and discover the real meaning of the word duty.

„Der Tod in Venedig“ von Thomas Mann erscheint nun als eindringliches neues Hörbuch, interpretiert von Stefan Schäfer. Mit seiner männlich markanten Stimme verleiht er Gustav Aschenbachs innerem Ringen eine besondere Tiefe und schärft die Spannung zwischen strenger Selbstdisziplin und aufkeimender Leidenschaft. Die kunstvolle Sprache Manns entfaltet sich im Hörbuch als dichtes Klangbild, in dem sich Schönheit, Verfall und die flirrende Atmosphäre Venedigs zu einem intensiven Hörerlebnis verbinden.

Gert Westphal ist eine Legende: Die wohlklingende, modulationsreiche Stimme, sein untrügliches Gespür für Rhythmus, die souveränen Tempo- und Rollenwechsel, die kräftigen Dialektfarben - nicht umsonst hat DIE ZEIT ihn zum "König der Vorleser" gekürt. Besonders berühmt wurden seine Rezitationen Thomas Manns, dessen "oberster Mund" er war.