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Invité à une partie de chasse, Alexandre Dumas se trouve, le soir venu, réuni à d'autres convives dans une ferme située au milieu des bois : son hôte le docteur Ledru, et une charmante et énigmatique dame polonaise. Alors qu'un violent orage éclate au dehors, chacun décide de raconter une histoire étrange dont il a été le témoin.

Au cours d'un dîner, Hermann raconte une "histoire à faire peur" : en 1799, dans une auberge sur les bords du Rhin, se rencontrent par hasard deux jeunes français et un riche négociant allemand.

Ces chroniques, écrites pour "Le Gaulois" ou "Gil Blas", constituent de courts essais qui abordent tous les petits faits quotidiens : la politique, les mœurs, l'amour, la littérature. Ces petits tableaux des années 1880-90 représentent ainsi une sorte de journal de bord et un riche matériau dans lequel l'écrivain a sans cesse puisé pour élaborer son œuvre littéraire.

Paris, 1614. Louis XIII n'est qu'un jeune garçon de quatorze ans. La reine mère Marie de Médicis est régente et les Concini abusent de sa faiblesse pour usurper le pouvoir et piller le trésor royal. Paris gronde. C'est dans ce contexte que le chevalier de Pardaillan est venu aider son fils pour retrouver sa petite-fille, née il y a cinq ans et enlevée quelques mois après à ses parents, Jehan de Pardaillan et Bertille de Saugis, probablement sur l'ordre de Faust.

Publié en 1912 en dix-huit épisodes, "Le mystérieux docteur Cornélius" apparaît sans conteste comme son chef d'œuvre. Selon Blaise Cendrars, il est "ce roman du monde moderne où, par les tableaux de la nature exotique, son amour des aventures, son goût policier de l'intrigue, son penchant métaphysique, son don de visionnaire scientifique", Le Rouge "a fait la somme du roman du XIXe siècle...".

Dans son univers clos, Angélique, jeune orpheline recueillie par un couple de brodeurs, les Hubert, confond le rêve et la réalité et se passionne pour la vie des saints. Pour quelle raison les miracles de La Légende dorée ne se produiraient-ils plus ? Innocente dans sa conception de l'amour, elle ne rêve plus que de rencontrer l'image pure et idéale de celui qui l'aimera et qui se dévoilera à elle sans se présenter. Elle tombe éperdument amoureuse de Félicien, jeune ouvrier verrier.

Qu'est-ce qui est drôle ? Qu'est-ce qui n'est pas drôle ? "Variations sur le rire" est un spectacle qui a pris forme sur cette interrogation, celle du thème du rire et de la vie quotidienne. Il y a des gens qui rient à ce qui est drôle, il y en a qui ne rient pas à ce qui est drôle, d'autres qui rient à ce qui n'est pas drôle.

Naples. Deux hommes et une femme dans le tourbillon de la fête et du désir. Une sérénade, une trahison, un poignard. La force incroyable du verbe de Musset, une création musicale inspirée du folklore italien, un spectacle riche de passion jusqu'à entraîner les personnages au bord du précipice.

Le soir. Une laverie automatique, le propriétaire s’apprête à fermer. Entre alors un homme et la conversation s’installe. Une laverie ! Drôle d’endroit pour une drôle de rencontre. En effet, tout oppose ces deux hommes : l’un âgé, l’autre jeune, l’un spécialiste du blanc et des couleurs, l’autre regardant une machine à laver comme une poule regarde un couteau, l’un rationnel et concret, l’autre chien fou et rêveur. S’installe alors entre les deux une joute oratoire décapante où chacun "vide son sac".

À la mort de sa mère Frédérique décide de placer Juan son père, en maison de retraite... Seules les visites d'Hannah, une jeune fille dans l'établissement viennent égayer le quotidien de celui-ci. C'est elle qui saura remettre le père et sa fille face à leurs responsabilités de parent et d'enfant. Trois destins croisés pour ré-apprendre à s'aimer.

Léa et Gus se rencontrent à la fin d'un concert. Elle dort dans les gares et vit "au petit bonheur la chance". Il lui propose de l'héberger pour la nuit... Ensemble ils décident de prendre la route en direction de la mer et de crier leur envie de vivre. Un chemin de liberté semé de révoltes, d'amour, de franches rigolades et de musique.

Vous venez voir le spectacle de NIC ? "Méli-mélo-drames" ? Moi aussi ! J'ai même assisté aux répétitions. Non ! Rassurez-vous, je ne vais pas tout vous raconter ! La seule chose que je peux vous dire, c'est qu'il s'agit d'histoires de couples. Oui, des couples de mères et de filles, d'hommes et de femmes, bien sûr, d'une servante et de son patron, et aussi d'un couple de vieilles dames... Bon, j'en ai déjà trop dit ! Je me demande où NIC va chercher ses thèmes ! Dans la vie, tout simplement !

Dans "L'illusion chronique", Jean-Paul Farré choisit l'année 1685, comme la nouvelle année zéro à partir de laquelle commence l'histoire avec un grand H. L'année 1685, c'est entre outre la révocation de l'Edit de Nantes et la naissance de Jean-Sébastien Bach. Cette exploration des dates prend fin en 1895, année du cinématographe, art de l'illusion par excellence. 1685... 1895, 210 ans d'Histoire ou 76 650 jours, plus 51 vingt-neuf février, soit un total de 76 701 fois vingt-quatre heures... A vous de suivre.

Loin de sa légende réductrice,"Van Gogh Autoportrait" nous présente un artiste complexe, cultivé et intelligent, dont la seule folie est d'aimer trop passionnément son travail et son prochain. Jean O'Cottrell traduit avec émotion cette vie toute entière tendue vers la création.

Mis en scène par Rénato Ribeiro d'après le livre d'André Halimi, réalisé par Jean-Max Peteau, "Lettres de Délation" offre un témoignage de l'époque, l'esprit et les lois de la France de Vichy. D'authentiques lettres, interprétées par le comédien François Bourcier, nous éclairent sur les délateurs et les motivations de leur collaboration. Juifs, communistes, homosexuels, voisins, époux, l'Autre, étaient les cibles de leur infamie.

Avec subtilité et magie, Nathalie Krajcik fait naître du néant des images d'infinis espace blancs, de toundras immenses, de lacs tranquilles. Des images de pays de glace où la vie suit le rythme de la nature. Elle raconte pourquoi le jour, pourquoi la nuit... Elle raconte la vie rude mais belle de ce peuple du bout du monde. Et d'un geste, d'un mouvement gracile, d'un regard, d'une intonation, elle fait vivre ses contes comme autant de perles de glace, d'étoiles éternelles qui viennent jusqu'à nous livrer leurs secrets et leurs messages.

"Pardon, Mr Wilde vous n'avez rien à déclarer ? - Non, monsieur, si ce n'est mon génie !" L'image d'Oscar Wilde est accrochée à notre inconscient : un homme brillant et insolent dont la déchéance fut à la mesure de la célébrité. Avec ce spectacle, nous avons désiré mettre en lumière l'intelligence suraiguë de l'écrivain mais aussi son humour aussi brillant que ravageur. Comme nous l'avions fait avec certains de nos spectacles précédents.

Un fascinant autoportrait de Michelangelo Merisi, dit "Caravage", dont l'œuvre imprégnée d'un réalisme brutal et d'un érotisme troublant a bouleversé à jamais la peinture : la confession palpitante de l'artiste maudit, ponctuée comme dans un rêve éveillé par des chants a cappella (Monteverdi, Caccini et Grancini) interprétés par Laetitia Favart.

Alger, 1955. Chez les Chouraqui, on fête dans l'allégresse la naissance du petit Albert. Autour du berceau, on écoute du jazz, on admire les robes des demoiselles, on parle football et mariage... La vie, quoi. La guerre vient de commencer. Une guerre qui ne dit pas encore son nom. Sept années plus tard, les rêves seront balayés. Tout ce petit monde se verra contraint de s'inventer un avenir. Ailleurs.

C'est une femme, une comédienne. Seule en scène. Elle s'interroge. Elle interroge : Pourquoi a-t-elle fait du théâtre. Pourquoi les gens vont-ils au théâtre : sa réponse est simple, obstinée, têtue : Parce que le théâtre nous insuffle la vie et nous rend nos rêves. Parce que le théâtre est la preuve de nous, nous vivants. Et si les temps sont durs pour le théâtre, du moment qu'on le doit, qu'on le croit, on fait les choses... "quand même". Etre acteur de sa propre vie. Vivre ses rêves.