Ci sono fantasmini che certo non si risvegliano solo ad Halloween; da sempre continuano a vagare, preferendo il suono sferragliante della metro, i vagoni in alluminio e le stazioni abbandonate in cui organizzare un rave.

Ci sono colori che è impossibile disgiungere dalla storia iconografica di un gruppo musicale e che addirittura sono entrati nel sistema di classificazione Pantone. Occhio al logo dei Grateful Dead e alla prima, coloratissima installazione multimediale della storia.

Tra i grandi incubi di un musicista c'è quello di ascoltare per la prima volta in radio una propria canzone e scoprire che non è la versione che ha inciso ma una cover, e che quella cover sta pure sbancando le classifiche.

Quest'anno ricorrono i 35 anni dalla morte e i 100 dalla nascita di Sammy Davis Jr., nome di riferimento del mondo dello spettacolo americano, osannato tra i tanti, anche da Quincy Jones.

Ci sono canzoni che impiegano una vita prima di essere fissate su disco, tra prove, registrazioni infinite e possibili tensioni in studio; e ce ne sono altre, invece, che al primo colpo risultano perfette e pronte per essere pubblicate.

Ci sono musicisti passati alla storia del pop e del rock per una serie di interviste implacabili in cui negli anni hanno fatto a pezzi colleghi, industria musicale e giornalisti. Lou Reed è stato uno di questi.

Tra gli elementi di scenografia di "Highest 2 Lowest", il nuovo film di Spike Lee, spiccano opere d'arte che appartengono al regista stesso; e molte sono dedicate al mondo della musica afroamericana. Occhio all'aeroporto che sta per diventare un imperdibile polo artistico in miniatura.

Ci sono canzoni che hanno contribuito a trasformare un luogo da entità puramente geografica a mito. È successo, ad esempio, con la California e con le sue città più note. E soprattutto è successo grazie ad artisti non californiani.