Cet entretien fait partie de The Sound of Tomorrow, une série documentaire imaginée et produite par NRJ Global. En cinq épisodes, Hugo part à la rencontre de celles et ceux qui réinventent le son — technologues, créatifs, scientifiques et dirigeants — pour comprendre à quoi ressemblera l'audio de demain.

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Trente ans de doublage, la voix française de Spider-Man et de Titeuf. Donald Reignoux explique pourquoi les comédiens ne peuvent aujourd'hui se défendre qu'après avoir été copiés. Il avait anticipé l'arrivée du clonage vocal dès 2018. Ce qui l'a surpris, ce n'est pas le principe, c'est la vitesse : les progrès se comptent désormais en semaines, pas en années.

Le cœur de l'entretien est juridique, et il est brutal. Une voix ne se protège pas en amont : on ne peut assigner qu'après constat d'une copie non autorisée. « On ne peut que se battre après la bataille. » Rien, dans les contrats de doublage traditionnels signés jusqu'ici, n'interdit qu'un enregistrement soit réutilisé ailleurs — d'où le risque, dit-il, de retrouver sa voix dans un GPS après avoir travaillé sur un jeu vidéo. Il cite le modèle danois, où visage et voix appartiennent au citoyen, et les avancées japonaises et argentines, en appelant à une réponse européenne.

Il assume la lucidité sur son métier : des pans entiers vont disparaître là où l'émotion n'est pas nécessaire — GPS, assistants vocaux, publicités locales sans budget. Ce qu'il faut sauver est ailleurs : les erreurs, les hésitations, les fragilités. Sur la mobilisation citoyenne — 200 000 signatures, une couverture médiatique large — il considère que le travail est fait. « Maintenant, c'est aux politiques de bosser. »

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