La production des séries est elle-même un feuilleton ! Les enjeux économiques prennent des proportions astronomiques, qui rappellent les grandes manœuvres des studios d’Hollywood. Ainsi, Netflix a renoncé à racheter la Warner pour 83 milliards de dollars, et c’est Paramount qui est sur les rangs avec 111 milliards de dollars ; profitant aussi d’une certaine proximité avec Trump. Le deal inquiète parce qu’HBO passerait sous pavillon Paramount.

Quant aux séries elles-mêmes, elles continuent d’ausculter au plus près le monde contemporain L’Affaire Laura Stern revient sur les violences faites aux femmes. Et après deux ans d’attente, Apple TV diffuse la troisième saison de la série d’espionnage israélienne Téhéran, au moment même où la guerre fait rage au Proche-Orient. D’espionnage et de géopolitique, il est aussi question dans deux des séries qui vont nous intéresser aujourd’hui : La Voisine danoise et la cinquième saison de la mythique série Slow Horses. Tandis que la fiction dystopique Pluribus, fonctionne à l’échelle mondiale pour explorer les effets d’un virus qui apaise l’humanité et laisse démunis et perturbés les quelques survivants.

La Voisine danoise se déroule quasi entièrement dans un immeuble HLM de la banlieue de Reykjavik en Islande, où un ancienne des forces spéciales danoises tente d’aider ses voisins et de sauver la planète, parfois dans la violence. Mais on verra que la série est un peu plus riche que son propos apparent. Quant à Slow Horses, c’est la pépite anglaise depuis plusieurs années, avec une équipe d’espions présentés comme des bras cassés mais qui se révèlent bien plus malins que leurs homologues méprisants du MI5.

Bref, dans les trois séries d’aujourd’hui, les personnages ne sont jamais raccords avec ce qu’ils semblent dire d’eux.
Avec Ioanis Deroide, Valérie Lavalle et Mathias Szpirglas.

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La série Des Vivants diffusée tout récemment sur France Télévision, signée Jean-Xavier de Lestrade et Antoine Lacomblez, revient sur la reconstruction de plusieurs survivants du Bataclan. Pas n’importe lesquels, mais celles et ceux qui avaient été pris en otage par deux des terroristes, pendant plus de deux heures dans un couloir étroit ; avant d’être libérés par la B.R.I. Pendant l’assaut, un terroriste est tué et un autre fait sauter sa ceinture d’explosifs. Aucun mort du côté des otages et des policiers, mais des blessures physiques et psychiques tenaces. En 8 épisodes, la série suit au plus près ces otages devenus potes, les « potages » comme ils se surnomment, qui vont chacun et chacune réagir à leur manière au traumatisme de la violence et essayer de revenir dans le monde des vivants.

La série est bien sûr notable dans son intention d’explorer les attentats du 13-Novembre. La première saison d’En Thérapie s’était aussi confrontée aux effets psychologiques de la violence terroriste, à travers notamment le personnage d’un policier de la B.R.I., qui voyait resurgir le spectre de la guerre civile algérienne et d’une chirurgienne prenant en charge les blessés ce même soir. Il n’est pas interdit de penser que la série B.R.I., sur Canal+, s’appuie aussi sur la popularité de ce service depuis les attentats. En tout cas, Des Vivants vient mettre fin à une certaine tendance française consistant à ne pas se confronter fictionnellement, ou pas tout de suite, à des épisodes douloureux, traumatiques ou sombres de la société française. Alors qu’aux États-Unis, ce saisissement est immédiat et fréquent.

Sous cet aspect, Des Vivants est une série « service public », dans le meilleur sens du terme, celui qui intéresse toute la société ; et surtout c’est une série « lieu de mémoire », qui n’hésite pas à mettre en scène des flashbacks au Bataclan même, et à explorer toutes les difficultés des « potages » pour faire tenir en même temps mémoire individuelle et mémoire sociétale, trauma et guérison dans un univers où le Bataclan est central mais où leur propre histoire ne l’est pas. On voit pourquoi le sujet a intéressé Jean-Xavier de Lestrade, qui est à la fois documentariste du monde judiciaire et auteur de fictions, comme Laëtitia ou Sambre qui se confrontent à l’obscurité du viol et du crime dans des sociétés qui les dénient.

Justine Breton, Maitresse de conférences en médiévalisme et littérature comparée à l’Université de Lorraine.

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On insiste à raison sur l’importance du temps dans les séries, et les fictions incarnées nous permettent de vieillir à la même vitesse que les acteurs et actrices. C’est une petite consolation au passage du temps. Mais c’est différent dans le cas des séries animées, où les personnages ne vieillissent pas et s’actualisent en permanence. Dans ce cas, ce sont plutôt eux qui nous regardent vieillir et s’emparent des travers de nos sociétés. Les Simpson, de Matt Groening, relève de la sitcom en dessin animée. Tous les codes y sont, et bien plus encore, mais les héros traversent les époques sans prendre une ride. Sachant que la série en est à sa 36e saison, c’est une prouesse !

Plus qu’une série, Les Simpson sont un phénomène de société, un objet de recherche, et ils se déclinent en mème et en produits dérivés. Les personnages à la peau jaune, et certaines de leurs expressions favorites, sont devenus mythiques. Au fil des décennies, la série a exploré mille thèmes, introduit plein de personnages, mais s’est faite plus amère avec le temps. Intégrant d’ailleurs dans sa narration des formes d’épuisement. En parallèle, Matt Groening a créé Futurama en 1999 et les 5 saisons de Désenchantée entre 2018-2023.

Ce qui fait la marque de fabrique de toutes ces séries, c’est un ressort humoristique spécifique : des personnages ordinaires vivant des aventures extraordinaires sans qu’ils en soient altérés ou nourris. Le jeu sur la satire consiste à amener les personnages dans un univers carnavalesque où tout est inversé, mais pour mieux dire ensuite le quotidien et le routinier. Ces séries sont une satire de leur époque, mais elles portent surtout un imaginaire fait de subversion des normes, de personnages déjantés et d’enchantement du réel.

Justine Breton, Maitresse de conférences en médiévalisme et littérature comparée à l’Université de Lorraine.

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