Recuperamos de nuevo a esta gran figura de la ópera verdiana, el famoso gordinflas enamoradizo y travieso salido de la pluma del compositor tras la lectura junto a Boito de las obras de Shakespeare. Escuchamos algunos de los más famosos fragmentos en los que es protagonista el frustrado conquistador: L’Onore, ladri!, un catálogo de principios, en las voces de Tito Gobbi y Dietrich Fischer-Dieskau, tan distintos y tan buenos;Ehi, taverniere!, de nuevo con Gobbi y luego con el español Joan Pons; Alfin t’ho colto raggiante fior con Bryan Terfel, Adrianne Pieczonca y Larissa Diadkova; la brevísima Quando era paggio del Duca di Norfolk, también en la voz de Terfel. Y, como propina, la fuga final de la obra dirigida por Claudio Abbado.

Foto: Tito Gobbi

Hablamos hoy, en la reapertura del programa tras la pausa veraniega, de esta ilustre soprano francesa (1890-1979), elegante, ilustrada, de múltiples matices vocales. Una lírico-spinto más que una dramática propiamente dicha. Una decidora calurosa, inteligente, capaz de suavidades exquisitas y de expresiones dramáticas bien administradas. Lo podemos comprobar en este programa pese a la antigüedad de las tomas. La mayoría de las ilustraciones se nos ofrecen en francés: aria de Julieta de Faust de Gounod, Vissi d’arte de Visi d’arte de Puccini, el Sueño de Elsa de Lohengrin, Muerte de Isolda y entrada de Elisabeth de Tannhäuser de Wagner, aria de Agathe de Der Freischütz de Weber y Liebeslied de Schumann.

Nos sumergimos hoy en el misterioso mundo de los caminantes schubertianos y analizamos y escuchamos algunos lieder centrados en esos románticos personajes. El D 489 y su variante D 493 son recreados por tres grandes barítonos, Hans Hotter, Dietrich Fischer-Dieskau y Gérard Souzay, cada uno en su estilo y tonalidad. El propio Hotter nos canta el D 649, que ilustra otro texto. Pasamos a un tenor, Werner Güra, que interpreta, en tonalidad más alta, el D 493. Como cierre programamos el D 224 y el D 768, titulados Wandrers Nachtlied, que escuchamos en la suntuosa voz de la mezzosoprano Brigitte Fassbaender. El segundo es entonado también por el tenor Ian Bostridge.

Foto: Hans Hotter

Partimos de un recuerdo a la mezzo y contralto barcelonesa Concepción Callao (1895-1959). La escuchamos en la romanza de Los calabreses de Pablo Luna, el dúo de La Gioconda de Ponchielli con una soprano desconocida y en una parte del diálogo que Carmen mantiene con Don José al final de la ópera junto al tenor Luis Canalda. Luego escuchamos a la soprano ligera María Barrientos en el aria de Susanna de Las bodas de Fígaro de Mozart y en la cabaletta del final de La sonámbula de Bellini. Pasamos a Conchita Supervía para seguirla en Una voce poco fa de El barbero de Sevilla de Rossini y en la Habanera de Carmen de Bizet. Cerramos con otra mezzo: Teresa Berganza, que nos ofrece el aria Cruda sorte de La italiana en Argel de Rossini, Cantares de Turina junto a su marido de entonces, el pianista Félix Lavilla. Con este programa se cierra hasta octubre la temporada de Ars canendi.

Volvemos sobre esta apasionante y debatido tema centrado en la voz de contratenor. Nos ayudan a penetrar en él y a esclarecer algunas cuestiones Miguel Ángel Aguilar Rancel, autor del imprescindible libro sobre el tema publicado por Akal, el editor de la firma, Jesús Espino, y la musicóloga y especialista en canto barroco María Cóndor. Escuchamos tres grandes arias cantadas cada una de ellas por dos voces distintas, una de contratenor y otra de mezzo o contralto: Jarousky, Chance, Mehta, Daniels, Stutzmann o Bardon…

Va foto de Philippe Jaroussky:

Concluimos hoy nuestro viaje por el Don Giovanno mozartiano examinando el carácter y naturaleza de las voces femeninas. Escuchamos a Carmela Remigio como doña Anna cantar Or sai che l’onore, a Elisabeth Grümmer enfrentarse a la segunda gran aria del personaje, Non mi dir. Es Lisa Della Casa, como Doña Elvira exponer la difícil Mi tradi quel alma ingrata; a Rita Streich, en la parte de Zerlina entonar Vedra cariño; a Sena Jurinac formular su música de salida, Ah, chi mi dice mai; a Veronique Gens formular la breve Ah, fuggi il traditor y, finalmente, a Elisabeth Schwarzkopf recrearse en la citada Mi tradi. Todas estas páginas, cuando los tuvieren, con sus correspondientes recitativos. Con todas estas cantantes directores y orquestas de tronío, con Abbado, Mitropoulos, Furtwängler o Harding a la cabeza.

Foto de Lisa della Casa.

Estudiamos, describimos y analizamos las psicologías y cataduras de dos malos de recibo. Escuchamos el aria O Monumento del primer acto por Leonard Warren, la canción de los pescadores del segundo por Paolo Silveri. Este mantiene a continuación el dúo final de la ópera con Gioconda, aquí María Callas. Enseguida Cesare Siepi nos canta el aria de Alvise y después Giulio Neri y Fedora Barbieri se unen para el malévolo diálogo en el que él la amenaza con la muerte (por su infidelidad). El colofón viene dado por el imponente concertante del final del tercer acto de la ópera en una representación berlinesa de 1974 dirigida por Giuseppe Patané.

Foto de Leonard Warren.

Escuchamos une breve y enjundiosa selección de los principales lieder del último ciclo schubertiano por algunas de las mejores voces de la especialidad: Lieberbotshaft y Standchen por el tenor Christof Pregardien; Abschied, Der Atlas y Der Doppelgänger por el bajo-barítono Hans Hotter, Die Stadt por el tenor Werner Güra, Am Meer por el barítono Christian Gerhaher, Ihr Bild y Der Doppelg¨snger de nuevo por el barítono Dietrich Fischer-Dieskau.. Interpretaciones antológicas.