エピソード

  • 电影34: 《酱园弄·悬案》(She’s Got No Name) |华语电影里的“杀夫“叙事：奇观化女性（主义）？

    电影34: 《酱园弄·悬案》(She’s Got No Name) |华语电影里的“杀夫“叙事：奇观化女性（主义）？
    2026/01/10
    【呦呦鹿鸣，食野之苹】詹周氏，本名周春兰，江苏丹阳人，自小是个孤儿，原姓杜，后由周姓人家抚养，9岁被养父带到上海，后被人卖到上海一家典当行当丫头。1945年3月20日，詹周氏用菜刀把被人称为「詹大块头」的丈夫詹云影砍死，并碎尸16块装在皮箱内。被人发现并报案后，詹周氏被警察局带走。1945年5月3日，经审判，上海地方法院一审判处詹周氏死刑。 1948年2月，法院把詹周氏由死刑改判为有期徒刑15年，服刑于提篮桥监狱女监。1949年，上海解放后，詹周氏被移送到江苏大丰的上海农场服刑。刑满释放后，她在上海农场川东分场就业，并改名周惠珍。1959年，周惠珍与严少华结婚。其后在托儿所工作。1981年，周惠珍退休。1990年，上海某记者采访周惠珍，试图挖出当年是否真有同谋等更多真相，但周惠珍不愿再回忆。2006年，周惠珍离世。1983年，台湾作家李昂以“詹周氏杀夫案”为蓝本创作的小说《杀夫》出版。1984年，改编自李昂小说，由台湾导演曾壮祥执导，吴念真编剧，夏文汐、白鹰主演的同名电影《杀夫》在香港上映。2015年，中国作家蒋峰以“詹周氏杀夫案”为蓝本创作的小说《翻案》出版。2025年，改编自蒋峰小说，由香港导演陈可辛执导，将峰参与编剧，章子怡、雷佳音等主演的电影《酱园弄·悬案》上映。2019年，随着美国黑色喜剧《致命女人》的全球性成功，“杀夫”叙事收获了越来越多的关注、讨论与再现。而这一叙事在亚洲电影中也有自己的脉络：前有台湾的《杀夫》（1984）和韩国的《金福南杀人事件的始末》（2010），后有韩国《分手的决心》（2022）。那么，坐落于这一影像序列当中的《酱园弄 ·悬案》交出了一份怎样的答卷呢？百年前我们追问“娜拉为什么出走？”以及“娜拉出走后怎样？” 那百年后，我们是不是该追问“娜拉为什么杀夫”以及“娜拉杀夫后怎样？”在这一系列的追问当中，不同的媒介（报业、戏剧、电影等）又扮演着怎样的角色呢？“真相”何在？问的是“真相”的对应物还是“真相”所产生的时间与地点？“詹周氏”的一生见证的是中国司法体系的逐渐完善，大众媒体的不断介入，还是女性主义的日益崛起？……感谢大家的收听！也欢迎听友们留言分享自己对于“杀夫”电影的想法！【我有嘉宾】Raymond: 南加大东亚系讲师。不多：电影研究者，“华语电影讨论”系列活动的发起人，同时主理电影学术类微信公众号“看电影的人S”。Xinran：新加坡国立大学中文系博士候选人。阳离子：一个中二的nobody。【鼓瑟吹笙】[04:00] 文本之间[07:40] “女性主义电影”吗？[10:20] 三场法庭戏[15:20] 知识分子的“腹语术”[17:50] “蛋糕”代表着什么？[24:30] 公权力与舆论场[27:40] “真相”作为观众心中的麦高芬（MacGuffin）[28:20] 从“奇案”到“奇观”[32:00] 戏中戏：真相不可得[37:00] 没有乡音的普通话[44:04] 做旧与陈旧：悬案之“悬”[46:50] 黑色电影之可能[50:50] 被掏空的“詹周氏”[52:40] 男性角色的问题[01:00:00] 女性群像[01:03:00] 奇观化“女性主义”[01:07:40] 对“暴力”的呈现能倒逼审查制度吗？[01:16:40] “王许梅”这个人物为什么成立？【承筐是将】《玩偶之家》（亨利·易卜生，1879）《娜拉走后怎样？》（鲁迅，1923）《杀夫》（李昂，1983）《翻案》（蒋峰，2015）《杀夫》（曾壮祥导演，1984）《甜蜜蜜》（陈可辛导演，1996）《亲爱的》（陈可辛导演，2014）【人之好我】本期剪辑：不多本期音乐：《酱园弄·悬案》原声带詹周氏（by Natalie Holt）: https://open.spotify.com/album/2eIHkQ9SxO1lwRzb7PHN9Q【示我周行】在一般的讨论当中，我们多数时候都是以银幕之上的所听所见为起点，然后辐射到电影创作者、电影生产和社会语境，而“画外音”是我们特别策划的一档播客，顾名思义，在“画外音”中，我们将摆脱画面和银幕的束缚，回到观影者的位置，把自己当作起点，用具身的方式来传达我们对于（看）电影这一艺术、商品、媒介、日常的所思所想所感，包括但不限于：我们因何而被电影所俘获、电影以怎样的方式构成了我们的日常生活、在工作中我们和电影建立起了什么样的关系、我们可以通过哪些方式打开一部电影或一系列电影、我们为什么关心电影的未来，等等。正如画内与画外从来都是一体，而非分离或对立的两个部分，画外常常会构成对画内的补充、阐释、扩展、深化，甚至讥讽、...
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    1 時間 22 分
  • 电影33：《五月雪》（Snow in Midsummer）| 唱给历史的挽歌

    电影33：《五月雪》（Snow in Midsummer）| 唱给历史的挽歌
    2025/12/10
    【呦呦鹿鸣，食野之苹】1969年5月13日，第三届马来西亚大选后第三天，酬神大戏《六月雪》拉开序幕，却未想，悲剧也同步上演。马来人、华人、印度人多种族和谐共存的社会氛围一朝破灭，血腥暴力的种族冲突事件接踵上演，延续数日，“513”事件由此成为无数马来西亚人家庭永远的殇。这便是2023年马来西亚导演张吉安作品《五月雪》的历史背景，也是我们理解这个影片不可或缺的基础。本期节目特别邀请到了来自马来西亚的朋友，她以自身的成长经历索引，与我们分享了银幕上下的故事。我们的讨论不仅涵盖了文本内的叙事，也试图挖掘出影像所承载的神圣力量。欢迎大家收听本期节目，并留言给我们说出你的观影感受！ 【我有嘉宾】阳离子：一个中二的Nobody叶子：马来西亚人，复旦大学传播学本科毕业生，播客《大口呼吸|BreatheWild》主理人之一新叶：电影研究者，关注媒介、电影与视觉文化。不多：电影研究者，“华语电影讨论”系列活动的发起人，同时主理电影学术类微信公众号“看电影的人S”。【鼓瑟吹笙】[00:48] 多声部开场白[06:56] “513”事件介绍[10:38] 观影后的第一感受[15:09] 影片能在马来西亚上映已是胜利[18:06] 从马来西亚人视角看电影中的隐喻[19:42] 拿督公形象在这个片子里为何显得独特？[23:11] 女性故事的呈现[27:12] 拿督公背后的另一层深意[28:49] 影片和《马来纪年》这本书有何关系[35:37] 地面视角镜头[39:43] 亦正亦邪的拿督公？[41:37] 女性作为历史的见证人[53:12] 戏曲的重要作用[55:35] 镜头语言中的环境表达[01:03:14] 怎么理解女性与戏曲的并置？[01:10:56] 张吉安选择的普通人物视角恰恰是现实中被忽略的【承筐是将】《南巫》（张吉安，2020）《义山》（张吉安，2017）《獠牙拉惹》（Jamil Sulong，1969）《负心的人》（杨苏，1969）《马来纪年》（敦斯利拉囊，16世纪）【人之好我】本期剪辑：新叶本期音乐：《肖邦离别曲》获取地址：https://www.gequbao.com/s/%E8%95%AD%E9%82%A6%E9%9B%A2%E5%88%A5%E6%9B%B2 【示我周行】在一般的讨论当中，我们多数时候都是以银幕之上的所听所见为起点，然后辐射到电影创作者、电影生产和社会语境，而“画外音”是我们特别策划的一档播客，顾名思义，在“画外音”中，我们将摆脱画面和银幕的束缚，回到观影者的位置，把自己当作起点，用具身的方式来传达我们对于（看）电影这一艺术、商品、媒介、日常的所思所想所感，包括但不限于：我们因何而被电影所俘获、电影以怎样的方式构成了我们的日常生活、在工作中我们和电影建立起了什么样的关系、我们可以通过哪些方式打开一部电影或一系列电影、我们为什么关心电影的未来，等等。正如画内与画外从来都是一体，而非分离或对立的两个部分，画外常常会构成对画内的补充、阐释、扩展、深化，甚至讥讽、嘲弄、戏谑、破坏、侵略；所以，我们也希望“画外音”能以某种方式或在某些程度上帮助大家获得更多认知“电影”和“看电影的人”的视角。感谢大家关注我们的微信公众号：“看电影的人S”（ID: Spectator-s）和我们的小红书：画外音Voice-Over。可获取更多电影资讯，并向我们传递专属于你的“画外音”！同时欢迎大家在Apple Podcasts, Spotify和小宇宙上收听我们的精彩节目。
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    1 時間 18 分
  • 电影32：《昨日青春》（Happyend）| 友谊的多重宇宙

    电影32：《昨日青春》（Happyend）| 友谊的多重宇宙
    2025/09/22
    【呦呦鹿鸣，食野之苹】这部关于友谊与青春的新片，来自新人导演空音央（NeoSora）。他还有另一重为人熟知的身份，即著名日本音乐家坂本龙一之子，影片的英文名“Happyend”正是取自坂本龙一的同名曲。这部电影像一个万花筒，以看似简单的故事棱镜折射出了丰富的议题。日本高中校园+近未来+电子音乐迷热的设定，会让我们看到影片的第一眼就幻想它或许具有躁动、不安、焦虑等气质。然而，当我们耐心看完却会发现，这是一部轻盈中带着沉重，荒诞里包裹忧伤的电影。甚至可以说，这部电影既是关于青春的，更是关于政治的。它让我们思考，如果我们知道怎么和本质与自己不同的人成为朋友，或许也就知道结构性的症候在哪儿。所有个体都有因为身份而感到痛苦的时刻，一个很重要的问题在于我们在政治性抑郁的时刻如何选择我们的生活。 在这期节目中，我们围绕《昨日青春》，展开讨论了日本社会的种族身份、灾害政治、青春物语等等丰富的议题，在讨论中仿佛自己也置身在了日本的街头，感受大地震来临前夕街道空间中所弥散的特殊氛围。欢迎大家收听本期节目，并留言给我们，说出你的观影感受！ 【我有嘉宾】新叶：坐标中国上海，博士候选人，关注媒介、电影与视觉文化。不多：电影研究者，“华语电影讨论”系列活动的发起人，同时主理电影学术类微信公众号“看电影的人S”。成雪岩：新加坡国立大学博士在读，影评人，“粉红色的弗洛伊德”主页君。金桔（场外嘉宾）：《三个女朋友》主播，一档探讨女性生活、职场及广阔生命体验的节目。【鼓瑟吹笙】[02:48] 为影片打分[06:56] 观影后的第一感受[10:38] 地震的设定在这个片子中为何重要[13:30] 导演说影片灵感其实来自历史上的三次大地震[21:10] 由地震形成的灾难政治[26:53] 监控的呈现在这个片子里为何显得独特？[28:41] 从结局来看，两位主角的关系是“he”吗？[30:12] 他们代表了不同形式的抵抗[33:28] 从移民问题看日本民族的独特性[34:37] 用“酷儿”来形容两位男主角的关系恰当吗？[37:00] 友谊本身就有很多种可能性[41:28] 当与《怪物》比较时[44:11] 令人着迷的还有小团体的友谊[48:25] 最爱的镜头语言[51:36] 镜面中的空间设计[55:51] 大量使用电子音乐的意义[01:05:00] 监控笑料与反技术主义[01:11:32] 为什么说影片最终展示的是一种充满希望的凝聚力 【承筐是将】《横道世之介》（冲田修一，2013）《怪物》（是枝裕和，2023）《想象之光》《帕亚尔·卡帕迪亚，2024》《性梦爱三部曲：梦》（ 达格·约翰·豪格鲁德，2024） 【人之好我】本期剪辑：新叶本期音乐：WORLD（Variation）获取地址：https://music.163.com/song?id=2627768043&uct2=U2FsdGVkX187N2WRKso5TQp8J/N1RE3cWQuy0IUgwxQ= 【示我周行】在一般的讨论当中，我们多数时候都是以银幕之上的所听所见为起点，然后辐射到电影创作者、电影生产和社会语境，而“画外音”是我们特别策划的一档播客，顾名思义，在“画外音”中，我们将摆脱画面和银幕的束缚，回到观影者的位置，把自己当作起点，用具身的方式来传达我们对于（看）电影这一艺术、商品、媒介、日常的所思所想所感，包括但不限于：我们因何而被电影所俘获、电影以怎样的方式构成了我们的日常生活、在工作中我们和电影建立起了什么样的关系、我们可以通过哪些方式打开一部电影或一系列电影、我们为什么关心电影的未来，等等。正如画内与画外从来都是一体，而非分离或对立的两个部分，画外常常会构成对画内的补充、阐释、扩展、深化，甚至讥讽、嘲弄、戏谑、破坏、侵略；所以，我们也希望“画外音”能以某种方式或在某些程度上帮助大家获得更多认知“电影”和“看电影的人”的视角。感谢大家关注我们的微信公众号：“看电影的人S”（ID: Spectator-s）和我们的小红书：画外音Voice-Over。可获取更多电影资讯，并向我们传递专属于你的“画外音”！同时欢迎大家在Apple Podcasts, Spotify和小宇宙上收听我们的精彩节目。
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    1 時間 23 分
  • 电影31：《一部未完成的电影》(An Unfinished Film) | 屏幕之间：娄烨的进击与退守

    电影31：《一部未完成的电影》(An Unfinished Film) | 屏幕之间：娄烨的进击与退守
    2025/08/01
    【呦呦鹿鸣，食野之苹】中国Covid-19疫情发展概览（来源：网络）2020年上半年：第一次大规模爆发。2020年6月至2021年3月：散点爆发。2021年3月至2022年3月：大规模疫苗接种及零星爆发。2022年3月至11月：因奥密克戎变异株广泛传播而导致的第二次大规模爆发。2022年11月至2023年1月："White Paper Movement" 及第三次大规模爆发。2023年1月至今：迅速降临的“后疫情时代”。所谓的“大事纪”总是“短小而精简”，而那些不可胜数的关于疫情的纪（记）录则是极尽繁琐与细节，显时于微。五年之后，那些纪（记）录还有什么样的意义？身处所谓的“后疫情时代”，我们还可以如何去讲述、再现，以及反思疫情？十年之后呢？百年之后呢？…… 【我有嘉宾】Guanyu: 博士生，主修崩溃与重建。不多：电影研究者，“华语电影讨论”系列活动的发起人，同时主理电影学术类微信公众号“看电影的人S”。成雪岩：新加坡国立大学博士候选人，亚洲电影研究者，公众号“粉红色的弗洛伊德”主页君。核桃：即将坐标美东，比较文学博士候选人/高校讲师，关注性别、媒介、电影和文学。施东来Flair：牛津大学英文系博士，现任上海交通大学人文艺术研究院长聘教轨副教授。专业方向为后殖民理论、全球华语文化、世界文学理论，及中非文化研究等。谭纳德：坐标纽约，新学院媒介研究硕士在读，独立纪录片作者，记忆影展策展人。雪松：坐标加州，目前在研究七十年代电影。章鱼Bo：东京某私立大学博士毕业。写论文，做翻译，教教书。兴趣方向：电影文化研究、日本早期电影史、表象文化研究。 【鼓瑟吹笙】[06:20] 何时何地观看《未完成》作为讨论的起点[10:44] 《未完成》是一部电影吗？[14:20] 私人记忆与公共档案[20:09] 局部的真实[23:42] 从持摄影机的人（man with camera）到拿手机的人(man with cellphone)[28:08] 竖屏美学与感知系统的变革[37:06] 娄烨的自反与自恋[47:39] 娄烨在新加坡：城市中产阶级同温层叙事[51:13] 娄烨在日本：为了拍而拍[56:30] 搞抽象是逃避还是批判？[01:03:33] 疫情媒介美学：晃动、凝滞与延迟[01:07:27] 连屏与个人绝境[01:12:49] 疫情的恐怖具象化[01:12:49] 导演的在场与不在场[01:18:46] 震撼过头，狂欢太长[01:23:40] 金马奖的接受政治[01:28:15] 边缘化的女性角色[01:33:01] 娄烨的真诚与懒惰[01:35:30] 同志影像：《未完成》与《风流一代》[01:41:48] 我们需要更多“苦难叙事”吗？[01:47:59] 中国编年史 【承筐是将】《风流一代》（2024）《三个羯子》（2024）类烨作品1994年《危情少女》1995年《周末情人》2000年《苏州河》2003年《紫蝴蝶》2006年《颐和园》2009年《春风沉醉的夜晚》2011年《花》2012年《浮城谜事》2014年《推拿》2018年《风中有朵雨做的云》2019年《兰心大剧院》2024年《一部未完成的电影》【人之好我】本期剪辑：不多本期音乐：邵夷贝 李志 《黄昏》An unfinished filmhttps://www.youtube.com/watch?v=iqQOm1TYe74&list=RDiqQOm1TYe74&start_radio=1 【示我周行】在一般的讨论当中，我们多数时候都是以银幕之上的所听所见为起点，然后辐射到电影创作者、电影生产和社会语境，而“画外音”是我们特别策划的一档播客，顾名思义，在“画外音”中，我们将摆脱画面和银幕的束缚，回到观影者的位置，把自己当作起点，用具身的方式来传达我们对于（看）电影这一艺术、商品、媒介、日常的所思所想所感，包括但不限于：我们因何而被电影所俘获、电影以怎样的方式构成了我们的日常生活、在工作中我们和电影建立起了什么样的关系、我们可以通过哪些方式打开一部电影或一系列电影、我们为什么关心电影的未来，等等。正如画内与画外从来都是一体，而非分离或对立的两个部分，画外常常会构成对画内的补充、阐释、扩展、深化，甚至讥讽、嘲弄、戏谑、破坏、侵略；所以，我们也希望“画外音”能以某种方式或在某些程度上帮助大家获得更多认知“电影”和“看电影的人”的视角。感谢大家关注我们的微信公众号：“看电影的人S”（ID: Spectator-s）和我们的小红书：画外音Voice-Over。可获取更多电影资讯，并向我们传递专属于你的“画外音”！同时欢迎大家在Apple Podcasts, Spotify和小宇宙上收听我们的精彩节目。
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    1 時間 54 分
  • 共振10：新青年 | 在美国高校放映华语电影的年轻人

    共振10：新青年 | 在美国高校放映华语电影的年轻人
    2025/07/09
    【呦呦鹿鸣，食野之苹】At New Youth, our mission is to celebrate, promote, and share the rich, diverse, and contemporary arts and cultures of the Chinese-speaking communities (Mainland China, HongKong, Macau, Taiwan, and Chinese-speaking diasporas) with our UCI community. We are dedicated to providing a welcoming, inclusive, and safe space for Chinese-speaking (Mandarin, Cantonese, and other Chinese languages) studentsand English-speaking students who intend to connect, learn, and engage. Through cultural events, we aim to foster cross-cultural understanding, appreciation, and friendship. Our vision is to bridge cultures, break down stereotypes, and create lasting connections among students and individuals from different backgrounds. We aspire to be a source of cultural enrichment, personal growth, and a sense of belonging for our members. Together, we work towards building a more culturally aware, globally minded, and harmonious community within UCI. 在「新青年」社團，我們致力於向 UCI 校園推廣、分享並慶祝來自華語社群（包括中國大陸、香港、澳門、台灣及全球華語僑民）的多元、豐富的當代藝術與文化。我們希望打造一個友善、包容且安全的空間，歡迎所有說中文（普通話、粵語或其他中文方言）的學生，也歡迎對華語文化有興趣、希望交流與學習的英語學生。通過舉辦各式各樣的文化活動，我們期盼促進跨文化的理解、欣賞與友誼。我們的願景是搭起文化之橋，打破刻板印象，讓來自不同背景的同學能建立真誠而長久的連結。我們希望成為一個讓大家獲得文化滋養、個人成長與歸屬感的社群。一起努力，讓 UCI 成為一個更有文化意識、全球視野與和諧共融的校園。 【我有嘉宾】不多：电影研究者，“华语电影讨论”系列活动的发起人，同时主理电影学术类微信公众号“看电影的人S”。Eddy：坐标美国纽约，自由职业者，关注电影、历史与批判理论。Steve：在美国学电脑的。Claudia：无业游民。 【鼓瑟吹笙】[04:10] 故事的开头[10:04] 何谓“新青年文化社”？[14:38] 社团注册二三事[17:43] 校园放映的挑战[22:35] 印象深刻的放映活动[27:40] 如何排片？[30:00] 未尽的心愿[32:25] “经典电影”何为？[37:45] 华语电影放映的困境：坚守经典VS与时跟进[44:03] 放映计划与合作[48:59] 私人片单推荐 【承筐是将】龙虎风云（1987）江湖告急（2000）杀手阿一（2001）风尘三侠（1993）雅克·德米的世界（1995）麻将（1996） 柔道龙虎榜（2004）诗（2023）汪汪梦里人（2023） 榴莲飘飘（2000）岁月神偷（2010）想象之光（2024） 【人之好我】本期剪辑：不多本期音乐：Theme from "Echoes Of The Rainbow" (《岁月神偷》) https://www.youtube.com/watch?v=dZ93q4r_pR4&list=RDdZ93q4r_pR4&start_radio=1 【示我周行】在一般的讨论当中，我们多数时候都是以银幕之上的所听所见为起点，然后辐射到电影创作者、电影生产和社会语境，而“画外音”是我们特别策划的一档播客，顾名思义，在“画外音”中，我们将摆脱画面和银幕的束缚，回到观影者的位置，把自己当作起点，用具身的方式来传达我们对于（看）电影这一艺术、商品、媒介、日常的所思所想所感，包括但不限于：我们因何而被电影所俘获、电影以怎样的方式构成了我们的日常生活、在工作中我们和电影建立起了什么样的关系、我们可以通过哪些方式打开一部电影或一系列电影、我们为什么关心电影的未来，等等。正如画内与画外从来都是一体，而非分离或对立的两个部分，画外常常会构成对画内的补充、阐释、扩展、深化，甚至讥讽、嘲弄、戏谑、破坏、侵略；所以，我们也希望“画外音”能以某种方式或在某些程度上帮助大家获得更多认知“电影”和“看电影的人”的视角。感谢大家关注我们的微信公众号：“看电影的人S”（ID: Spectator-s）和我们的小红书：画外音Voice-Over。可获取更多电影资讯，并向我们传递专属于你的“画外音”！同时欢迎大家在Apple Podcasts, Spotify和小宇宙上收听我们的精彩节目。
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    59 分
  • 电影30：《哪吒之魔童闹海》（Ne Zha2）| 从现象级电影到现象级同人：哪吒的形象改编与二创之风

    电影30：《哪吒之魔童闹海》（Ne Zha2）| 从现象级电影到现象级同人：哪吒的形象改编与二创之风
    2025/06/11
    【呦呦鹿鸣，食野之苹】2025年春节档，《哪吒2》（哪吒之魔童闹海）上映，并凭借超高的票房与居高不下的话题热度成为新的现象级中国动画电影。如今，“哪吒”的热度逐渐平息，却给予了我们一个恰当的时机来回望它得以成为现象级IP的种种来路。在这期节目里，我们从《哪吒2》的人物设定出发，一路延展，不仅讨论了哪吒与敖丙形象的改编，还将讨论的视野逐步扩大到了《哪吒2》所引发的“同人二创”热潮当中。所谓“同人二创”，通常指的是读者、观众自发为已有艺术作品进行再创作的行为，其形式不限于文字、歌曲、视频混剪等多种媒介表达。在《哪吒》系列电影上映之后，围绕哪吒与敖丙角色进行的“同人二创”很快成为了相关同人圈的热门。为此，本期节目邀请到了在亚文化、动画电影产业方面颇有研究的嘉宾们来共同讨论，《哪吒》系列动画电影何以广受欢迎，又何以引发了同人圈的集体关注。哪吒形象的改编成功在哪？哪吒与敖丙这两个人物是一体两面吗？哪吒与敖丙的关系发生了哪些变化？为什么说藕饼CP是大势所趋？在同人二创者看来，哪吒与敖丙（或者敖丙与哪吒）的CP“好磕”在哪？我们是否能够追问，新的哪吒改编也带来了新的性别想象？我们希望通过这期讨论，打开大家关注中国动画电影的新视角，看到更多属于当代的青年文化与电影文化的交织与碰撞！感谢大家的收听！欢迎听友们留言告诉我们自己对于这部电影，或者电影同人二创的更多看法！【我有嘉宾】新叶：坐标中国上海，博士候选人，关注媒介、电影与视觉文化。阿暮：坐标中国广州，博士后，关注动画与受众研究。雪叔：坐标中国上海，博士候选人，主要研究领域为媒介研究。【鼓瑟吹笙】[05:33]看完对哪吒这个形象最大的感受[06:25] 哪吒形象的两极化[09:35] 哪吒形象经过了很大的重修[14:12] 哪吒身上“正向的自信”与他的 当代性[18:20] 敖丙身上的反差萌[20:48] 敖丙是否丧失了主体性？[24:52] 对世界观的扩展使电影塑造人物的视角也发生了变化[27:45] 用经典人物的模板塑造神和妖[30:34] 中国神话体系与西方的不同之处[33:23] 关于“哪吒”二创的讨论：CP爆火出圈的原因[35:36] 国漫电影史上不缺男男“CP”[38:48] 哪吒CP的火离不开经典文本[44:22] 投射在哪吒CP上的创作者欲望有哪些[47:35] 哪吒CP背后的性别想象[52:47] CP的取向还取决于消费者的需求[55:45] 从《哪吒2》看IP电影的文化消费模式变化[01:01:28] 对《哪吒3》的期待 【承筐是将】《西游记之大圣归来》（田晓鹏，2015）《魁拔之十万火急》（王川，2011）《哪吒闹海》（王树忱 / 严定宪 / 徐景达，1979）《大鱼海棠》（梁旋 / 张春，2016）《白蛇2：青蛇劫起》（王微，2021）《新神榜：杨戬》（王微，2022）【人之好我】本期剪辑：新叶本期音乐：松谷卓《 日常の移ろい》（纯音乐）获取地址：https://music.163.com/song?id=494865340&uct2=U2FsdGVkX18yrcM5KG1lqrTAGAhDyweGKVNWBeGfrYk=李某《青少年哪吒》获取地址：https://music.163.com/song?id=2647520478&uct2=U2FsdGVkX18PcBI4ORCPn+eZkdzdduGeZTJ/CZPUuhU=【示我周行】在一般的讨论当中，我们多数时候都是以银幕之上的所听所见为起点，然后辐射到电影创作者、电影生产和社会语境，而“画外音”是我们特别策划的一档播客，顾名思义，在“画外音”中，我们将摆脱画面和银幕的束缚，回到观影者的位置，把自己当作起点，用具身的方式来传达我们自己对于（看）电影这一艺术、商品、媒介、日常的所思所想所感，包括但不限于：我们因何而被电影所俘获、电影以怎样的方式构成了我们的日常生活、在工作中我们和电影建立起了什么样的关系、我们可以通过哪些方式打开一部电影或一系列电影、我们为什么关心电影的未来，等等。正如画内与画外从来都是一体，而非分离或对立的两个部分，画外常常会构成对画内的补充、阐释、扩展、深化，甚至讥讽、嘲弄、戏谑、破坏、侵略；所以，我们也希望“画外音”能以某种方式或在某些程度上帮助大家获得更多认知“电影”和“看电影的人”的视角。感谢大家关注我们的微信公众号：“看电影的人S”（ID: Spectator-s）和我们的小红书：画外音Voice-Over。可获取更多电影资讯，并向我们传递专属于你的“画外音”！同时欢迎大家在Apple Podcasts, Spotify和小宇宙上收听我们的精彩节目。
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  • 电影29：《出走的决心》（Like A Rolling Stone） | “娜拉出走”作为一个声音事件+娜拉老后怎样？

    电影29：《出走的决心》（Like A Rolling Stone） | “娜拉出走”作为一个声音事件+娜拉老后怎样？
    2025/05/15
    【重新上线】亲爱的听友们，这期节目不久前无故从我们的播客上消失了，我联系了后台，一直没有收到回复，所以，我决定原样重新上线一次。还未听过的朋友欢迎收听，已经听过的朋友也可以再听！【呦呦鹿鸣，食野之苹】1879年，挪威剧作家亨利·易卜生创作了戏剧作品《娜拉》，又名《玩偶之家》，之后这部作品被翻译引入中国，“娜拉的出走”就此惊醒了“五四”之后积极探索中国命运和出路的知识分子们。1923年，鲁迅在北京女子高等师范学校做了一次演讲，题目叫《娜拉走后怎样？》，从社会现实的角度击穿了“娜拉出走”这个意象所（被）携带的某种浪漫化色彩。2025年，我们在云空间里借助声音的力量讨论《出走的决心》，这部电影改编自一个关于娜拉走后怎样的故事，而电影本身讲的却是娜拉的出走本身，它的文本内外形成了关于近一个世纪以来中国女性问题的多重叠合与交错的空间：娜拉如何成为一个“走者“？她在什么程度上可以被称为一个“声者”？公共场合里的感性经验分配是如何被劳务分工所支配的？家务劳作在电影审美秩序上居于什么位置？女性如何经由制造噪音生成主体性？娜拉可以不出走吗？娜拉老后怎样？她的女儿（们）呢？…… 我们希望借由讨论这部电影，更多的与之相关相连的议题能被激活开来，并被延展、传递、深入下去。感谢大家的收听！也欢迎听友们留言分享自己对于这部电影的想法！ 【我有嘉宾】肖慧：美国堪萨斯大学东亚语言文化系教授。她出版了英文专著 Family Revolution: Marital Strife in Contemporary Chinese Literature and Visual Culture（2014）和 Morning Sun in the Tiny Times: Youth Economy, Crisis, and Reinvention in Twenty-First Century China（2020）。此外，她和朱萍教授合编的论文集 Feminisms with Chinese Characteristics 于2021年出版。她现阶段的研究聚焦于现当代文学和电影中的女干部和性别音景，书名暂定为 The Hen Cackles in the Morning: Gendered Soundscape and Female Leadership in Modern Chinese Literature and Cinema。马雪飞：田纳西大学诺克斯维尔分校世界语言与文化系的中国文化助理教授。她的研究重点是全球华人和华语社区中的女性主义、酷儿和跨文化生产。她目前的book project, Translated Solidarity: Women’s Writing and Feminist Living in Chinese and Sinophone Cultures,探讨了中国大陆、香港、澳门和台湾女性通过女书等艺术表达方式建立的联系，并讨论了在全球化和民族主义的冲突力量中跨国女权主义联盟的前景和威胁。不多：电影研究者，“华语电影讨论”系列活动的发起人，同时主理电影学术类微信公众号“看电影的人S”。 【鼓瑟吹笙】[05:22] 李红的“噪音”[09:23] 我们为什么关注“出走”？[15:42] “娜拉出走”是一个声音事件[18:16] 噪音作一个破坏性的时刻，也是一个生成性的时刻[22:00] 多次欲出走而不得的原因是什么？[25:04] 双线交织，从不同的“家”中出走[27:48] 女性如何自我赋权？[30:45] 国家女权主义（state feminism）的失效[32:37] 不是所有劳动都被称为“工作”[37:08] 政治等级决定了感性分配：只有打破这种等级制，才能被看到，被听到[41:47] 隔绝的空间与父权的噪音[47:04] 从女儿凝视母亲到母亲凝视女儿[54:50] 什么是“不需要出走”的时候？[01:01:07] 家庭关系的政治经济学：女儿从母亲的支持者到父权的共谋者[01:01:07] 李红的困境既是传统的，又是现代的[01:03:31] 妈妈虫与袋鼠族：非人化与自我噤声[01:07:09] 神圣的噪音（secret noise）与听觉的规训[01:10:52] 性别剥削的代际传承[01:12:32] 老年女性：“社会的秘密耻辱”[01:15:22] “青春霸权”[01:20:09] “姥姥经济”[01:24:12] 怎样的电影可以被称为“女性主义电影”？[01:30:05] 让女性的情感劳动被听见，被感知：《好东西》与《让娜·迪尔曼》[01:34:11] 从美学意义上的平等到政治意义上的平等[01:36:47] 电影的媒介自反，以及“女性的梦”[01:41:28] 倾情推荐 【承筐是将】《万紫千红总是春》（1959）《人鬼情》（1987）《无穷动》（2005）《春潮》（2019）《82年的金智英》（2019）《寄生虫》（2019）《妈妈》（2022）《坠楼死亡的分析》（2023）《好东西》（2024）《姥姥的外孙》（2024） 《玩偶之家》（亨利·易卜生，1879）《娜拉走后怎样？》（鲁迅，1923）《袋鼠族物语》（朱天心，2008） 宋少鹏. “‘回家’还是‘被回家’？——市场化过程中‘...
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  • 共振09: 新春特辑｜你爱《蓝宇》我爱《芭比》，但《战狼》到底要不要重拍啊？

    共振09: 新春特辑｜你爱《蓝宇》我爱《芭比》，但《战狼》到底要不要重拍啊？
    2025/01/31
    【呦呦鹿鸣，食野之苹】大家新年好呀，欢迎回到《画外音》🥳久违的聊天局终于又来了！这一期，三位主播用一场充满想象力的“电影二选一”游戏，开启2025年的第一场电影对话。每一个问题，都是一次对电影的重新思考，也是一次对自我电影审美的深度探索——当然了，也是一些让人抓耳挠腮的“灵魂拷问”。🤔你是想和陈思诚一起拍LGBTQ题材，还是和李安合作党国宣传片？是想拍一部票房炸裂但口碑稀烂的电影，还是口碑爆棚但票房惨淡？是想在电影的好时代当观众，还是在电影的坏时代当创作者？娄烨和贾樟柯，你更愿意投资谁？刘德华和梁朝伟，你更想和谁搭戏？张曼玉和林青霞，谁是你心中的导演缪斯？这些问题没有标准答案，但它们让我们重新思考：电影对我们来说，到底意味着什么？🎬电影是梦，是现实，是时间的艺术，也是情感的载体。感谢每一位陪伴《画外音》走过2024年的听众朋友，你们的支持让我们有勇气继续在电影的世界里探索、表达、分享。2025年，我们会继续用声音陪伴你，在光影中找到属于你的“画外音”。🎙️话不多说，请大家和我们一起进入这场电影的“二选一”冒险～🚀欢迎你们来评论区告诉我们，你的“二选一”答案是什么？我们期待听到你的声音！👂 【我有嘉宾】不多：坐标美国加州，电影研究者，研究方向包括但不限于华语电影、离散华人电影、中国电影史，以及生态批评等；“华语电影讨论”系列活动的发起人，同时主理电影学术类微信公众号“看电影的人S”。核桃：坐标美国加州，比较文学专业博士候选人，从爱看电影的人变成研究电影的人。新叶：坐标中国上海，博士候选人，关注媒介、电影与视觉文化 【鼓瑟吹笙】[02:24]和陈思诚合拍LGBTQ题材的电影 VS和李安合拍党国宣传片[06:06]拍一部票房极佳但是口碑很差的电影 VS一部口碑很好但票房扑街的电影[09:18]在电影的好时代当观众 VS在电影的坏时代当创作者[15:07]投资谁来拍电影: 娄烨VS贾樟柯[19:07]只能带一部电影到荒岛上度过余生: 现实题材VS幻想题材[22:09]拥有一项电影里的超时光技能：预见未来VS影响过去[27:42]让诺兰拍《芭比》VS让奉俊昊来拍《战狼》[31:08]让电影里的某对背德CP成真：《蓝宇》VS《霸王别姬》[35:26]以失去某种能力为代价成为一个大导演：读图VS讲故事[39:11]作为演员想和谁搭戏：刘德华VS梁朝伟[42:06]作为导演想找谁合作：张曼玉VS林青霞[45:26]改写一部电影的结局：《泰坦尼克号》VS《花样年华》 这是主播们没来得及讨论的其他问题，欢迎感兴趣的听众朋友们在评论区留下你的答案： 如果你只能买一张电影票，你会去看《出走的决心》还是《好东西》? 如果你有机会参加一个电影节，你要参加香港金像奖还是台湾金马奖? 如果你只有一张纸，你想要李安的签名还是侯孝贤的签名? 如果你的预算很紧张，你会买一本电影书还是一张CC蓝光碟? 如果你可以穿越时间，你想成为香港新浪潮的一员还是台湾新电影的一员? 如果你只能去一个国家看电影，你会去韩国还是日本? 如果两个影厅在放同一部经典好莱坞电影，一个影厅坐满了人，一个影厅一个人也没有，你会选择进哪一个影厅? 如果你有机会独家采访一位女导演，你会采访杨荔钠还是李玉? 想聊天/对话的电影人：杨德昌还是谢晋 如果可以选妈妈，你想选《三块广告牌》里的女主角Mildred还是《无依之地》的女主角Fern（都是FrancesMcDormand演的） 选一个人的小说改编成电影：琼瑶还是金庸 你想成为贾樟柯的女主角还是姜文的女主角? 和你很喜欢的知名导演合作但是被骂得狗血淋头，还是和一个你不喜欢的导演合作但是很开心 拍一部没有人看懂的作品还是拍一部所有人都能看懂的作品 如果你可以穿越到上世纪电影里的中国社会，你想穿越到哪里，侯孝贤的《悲情城市》还是余华的《活着》 如果你能与一位演员交换人生，你会选择章子怡还是范冰冰? 如果你可以选择在电影里的一座虚拟城市度过余生，你会选择《楚门的世界》里的楚门镇，还是《银翼杀手》的洛杉矶? 如果你有机会围观并参与一部电影从制作到宣发、上映的全过程，你会选择《芭比》还是《奥本海默》? 如果你可以让超级英雄电影里的反派人物起死回生，你会选择《蝙蝠侠》里的小丑还是《复仇者联盟》里的灭霸?...
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