Este capítulo final de “El sonido reinventado” se plantea como una culminación del programa y de la serie dedicada a la música orquestal. Desde la Sonata sopra Sancta Maria de las Vespro della Beata Vergine (1610) de Claudio Monteverdi, donde el principio concertato y la autonomía instrumental transforman el contexto litúrgico, hasta la obertura de Zaïs (1748) de Jean-Philippe Rameau, que concibe la orquesta como un laboratorio tímbrico que realiza un recorrido del ruido al sonido, el programa muestra una progresiva emancipación tímbrica y estructural. La dimensión dramática y narrativa se intensifica en la escena de la Garganta del Lobo de Der Freischütz (1821) de Carl Maria von Weber y en la obertura de Die Walküre (1870) de Richard Wagner, donde la orquesta alcanza una potencia expresiva y una escala sin precedentes. Con el Prélude à l’après-midi d’un faune (1894) de Claude Debussy, el foco se desplaza hacia el color y la atmósfera, mientras que Elektra (1909) de Richard Strauss lleva al extremo la densidad y la violencia expresiva del aparato orquestal. Finalmente, Sahara (1991) de Francisco Guerrero culmina este itinerario con una concepción de la orquesta como masa sonora en constante transformación que envuelve, interpela y sacude al oyente.