Quand on parle des maisons d’édition françaises avec des gens qui ne sont pas du milieu, les mêmes noms reviennent souvent, comme si ces structures étaient les seules à exister. Alors, dans les faits, il y a une concentration de la production et des ventes indéniable (d’après le SNE, Syndicat National de l’Édition, 20 maisons ont plus de 5000 titres chacune), mais quand on prend du recul, on découvre une richesse éditoriale bien plus importante. Toujours d’après le SNE, plusieurs centaines de maisons « donnent vie à des textes », pour « les faire parvenir aux lecteurs ». Car, chaque année, de nouvelles structures voient le jour, avec le même objectif : défendre la littérature sous toutes ses formes, mettre en lumière des voix originales, et peut-être, parfois, décentraliser un peu l’activité littéraire. Et ces nouvelles maisons, d’année en année, font naître les auteur·rices de demain !

Pour aborder cette question aujourd'hui, nous recevons David Meulemans (fondateur des éditions Aux Forges de Vulcain) et Mathilde Bonte-Joseph (fondatrice des éditions Quartier Libre).

Les recos de l'épisode :
The Wiked Deep, de Shea Ernshaw

Max et les Maximonstres, de Maurice Sendak

London 53, de Sophie Prat

Une colère noire, de Ta-Nehisi Coates

La vie est à nous, de Hadrien Klent

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Dans le monde de l’édition, il existe deux temps majeurs pour les sorties en librairie. Il y a d’abord la rentrée littéraire de septembre qui, en fait, commence chaque année en août, et qui peut permettre aux auteur·rices paru·es à cette période d’obtenir la consécration des prix, Goncourt, Renaudot ou Femina, pour n’en citer que quelques-uns. Et puis, il y a la rentrée de janvier, moins connue, car non associée à ces récompenses. Pourtant, en succédant aux rayons de Noël, cette rentrée offre à chaque titre la possibilité d’une belle mise en avant. Cette année, en janvier, plus de 500 livres ont été publiés. Comme à chaque fois, il peut être difficile de choisir, difficile de trouver son bonheur. Pour vous aider, nous vous proposons notre PAL, très subjective, de cette rentrée de janvier !

Brûler grand, de Juliette Oury (éditions de l'Observatoire)

Protocoles, de Constance Debré (Flammarion)

Petit fruit, de Marion Fayolle (Gallimard)

Je suis Romane Monnier, de Delphine de Vigan (Gallimard)

Les Bateaux sur la terrasse, de Jessé Rémond Lacroix (Robert Laffont)

Patronyme, de Vanessa Springora (Le Livre de Poche)

Annabel, de Kathleen Winter (Satellites)

Le Secret de l'herboriste, de Alice Doublier (Slalom)

Sont aussi cités :

La Voie, de Gabriel Tallent (Gallmeister)

Bourgeois gaze, de Rob Grams (Les liens qui libèrent)

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Quand la collection Chair de poule est arrivée pour la première fois en France, le groupe d'édition Bayard recherchait de nouveaux titres à proposer à son jeune public. Mais rapidement, ce qui se présentait pourtant comme un événement éditorial et littéraire a soulevé de nombreuses interrogations. Était-ce moral de faire peur aux enfants ? Qu'en était-il des valeurs que devaient transmettre les livres jeunesse ?
Entre (fausses ?) questions éthiques et succès fulgurant, laissez-nous vous présenter l'histoire qui se cache derrière le phénomène Chair de poule !

Et pour nous livrer les coulisses de cette collection qui a fait frissonner des millions de jeunes lecteur·rices, nous recevons Natacha Derevitsky, première éditrice française à avoir tenu entre ses mains les iconiques Chair de poule 👻

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