CAMILLE CLAUDEL · 4 · Dertig Jaar Postale Stilte

カートのアイテムが多すぎます

ご購入は五十タイトルがカートに入っている場合のみです。

カートに追加できませんでした。

しばらく経ってから再度お試しください。

ウィッシュリストに追加できませんでした。

しばらく経ってから再度お試しください。

ほしい物リストの削除に失敗しました。

しばらく経ってから再度お試しください。

ポッドキャストのフォローに失敗しました

ポッドキャストのフォロー解除に失敗しました

CAMILLE CLAUDEL · 4 · Dertig Jaar Postale Stilte

無料で聴く

ポッドキャストの詳細を見る

Het is de tiende maart negentienhonderddertien. In het atelier aan de Quai Bourbon, op het Île Saint-Louis in Parijs, openen twee mannen die door een privékliniek zijn gestuurd de deur met het bevel dat haar moeder en haar broer zojuist hebben ondertekend. Buren van de kade zouden later, decennialang, vertellen dat in de dagen ervoor iemand planken over de ramen van het atelier had gespijkerd, alsof die ruimte geen licht en geen getuigen meer nodig had. Zes dagen eerder was Louis-Prosper Claudel overleden, de vader die dertig jaar lang haar enige beschermer binnen de familie was geweest. Het bevel tot opname werd getekend voordat zijn lichaam het graf had bereikt. Wat volgde op de breuk met Rodin in achttienhonderdachtennegentig kennen we al: het isolement, de vernietiging van een groot deel van haar eigen werk, de toenemende armoede in datzelfde atelier. Tegen negentienhonderddertien leefde de vrouw die *De Rijpe Leeftijd* had gebeeldhouwd al jaren tussen sculpturen die door haar eigen hand waren stukgeslagen, overtuigd dat Rodin en zijn bondgenoten samenspanden om haar elk idee te ontstelen dat zij voortbracht. Hier ligt de eerste scheur die niet te dichten valt: de biografen die de familie verdedigen wijzen er terecht op dat het gedrag vóór de opname reëel was en gedocumenteerd. Het was geen verzinsel. Camille was gevaarlijk geïsoleerd geraakt, en in negentienhonderddertien volstond dat, juridisch en maatschappelijk, om een vrouw op te sluiten. Het probleem was niet de opname. Het was wat daarna kwam. Gedurende de dertig daaropvolgende jaren in het gesticht van Montdevergues, in het zuiden van Frankrijk, schreven de artsen keer op keer, in rapporten die vandaag te raadplegen zijn in de archieven die haar achternicht Reine-Marie Paris decennia later openbaar maakte, dat Camille geen symptomen van actieve psychose vertoonde die voortzetting van haar opsluiting rechtvaardigden. Ze schreven het in de jaren twintig. Ze schreven het opnieuw in de jaren dertig. Elk rapport belandde op hetzelfde postadres en kreeg hetzelfde antwoord: geen enkel. Haar moeder, Louise-Athénaïse, weigerde stelselmatig toestemming te geven voor haar ontslag en bezocht haar nooit, geen enkele keer, in drie decennia. Paul Claudel, toen al vermaard toneelschrijver en toekomstig ambassadeur van Frankrijk, bezocht haar bij een handvol gedocumenteerde gelegenheden in de loop van dertig jaar, en beschreef in zijn persoonlijke dagboek de waanzin van zijn zuster haast als een straf voor het leven dat zij had verkozen te leiden. Hier is wat geen enkel medisch dossier kan verklaren. Camille had handen die getraind waren om marmerblokken in vlees te veranderen, in stof, in het exacte gebaar van een man die verouderend wordt meegesleept door twee vrouwen. In Montdevergues heeft niemand haar ooit verboden klei aan te raken. Er bestaat geen enkel administratief bevel dat het belette. En toch beeldhouwde ze in dertig jaar geen enkel stuk. De handen die het brons vorm gaven, bleven, letterlijk, stil. Die stilte van de handen is welsprekender dan welk psychiatrisch rapport ook: ze zegt dat wat in haar brak, niet was wat de artsen konden meten. Ze schreef honderden brieven waarin ze vroeg gehoord te worden. De meeste bleven onbeantwoord. We weten niet met zekerheid wat ze allemaal zeiden, maar we weten, uit de eigen archieven van het gesticht, dat ze geregeld aankwamen en dat ze geregeld zonder gevolg werden opgeborgen. De artsen ondertekenden om de paar jaar haar geestelijke gezondheid. Haar familie ondertekende met evenveel volharding haar stilte. En slechts een van die twee handtekeningen had de macht om een deur te openen. Rodin werd ondertussen in heel Europa nog steeds gevierd, zonder dat de bekende correspondentie laat zien dat hij ook maar één vinger uitstak voor de vrouw die ooit aan zijn zijde beeldhouwde. Hij hoefde haar niet op te sluiten. Het volstond dat hij niet vroeg waar ze was. Wat dan overblijft, is de vraag die dit hoofdstuk niet kan, en niet mag, beantwoorden: wie is de ware schurk van dit verhaal? De meester die zijn roem bouwde op een gerieflijke stilte, of de familie die, jaar na jaar, genegeerd medisch rapport na genegeerd medisch rapport, besloot dat het eenvoudiger was haar levend te begraven dan onder ogen te zien wat haar terugkeer zou hebben betekend voor de naam Claudel? Je hebt zojuist een dossier van ORIGINS beluisterd, een documentaire podcast. De stem is gemaakt met kunstmatige intelligentie; er is geen echte opname gebruikt. Elk verhaal komt voort uit grondig onderzoek.

まだレビューはありません