『CAMILLE CLAUDEL · 4 · 三十年にわたる郵便の沈黙』のカバーアート

CAMILLE CLAUDEL · 4 · 三十年にわたる郵便の沈黙

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一九一三年三月十日のことです。パリのサン＝ルイ島、ケ・ブルボンにあるアトリエで、私立の療養所から派遣された二人の男が、彼女の母と弟がたった今署名したばかりの命令書を手に、扉を開けます。その後何十年にもわたり、河岸の隣人たちは語り伝えました——その数日前、誰かがアトリエの窓に板を打ちつけていた、まるでその空間にはもはや光も証人も必要ないかのように、と。その六日前、ルイ＝プロスペール・クローデルが世を去っていました。三十年のあいだ、家族のなかで唯一彼女を守り続けた父です。収容命令は、その亡骸が墓に納められる前に署名されました。 一八九八年のロダンとの決別のあとに続いたものは、すでに私たちの知るところです——孤立、自らの手による作品の大半の破壊、そして同じアトリエでの深まる貧困。一九一三年までに、『成熟』を彫り上げたこの女性は、自らの手で壊した彫刻に囲まれて幾年も暮らし、ロダンとその仲間が自分の生み出すあらゆる着想を盗もうと共謀していると信じ込んでいました。ここに、決して埋めることのできない最初の亀裂があります。家族を擁護する伝記作家たちは、収容以前の彼女の行動が現実のものであり、記録に残されていたと正当に指摘します。それは捏造ではありませんでした。カミーユは危険なほどに孤立しており、一九一三年において、それは法的にも社会的にも一人の女性を閉じ込めるのに十分だったのです。 問題は収容そのものではありませんでした。問題は、そのあとに起きたことです。 フランス南部のモンドヴェルグ精神病院での続く三十年間、医師たちは幾度となく記しました——彼女の姪の孫にあたるレーヌ＝マリー・パリスが数十年後に公開した資料館で今日閲覧できる報告書に——カミーユには、その隔離の継続を正当化するような活動的な精神病の症状は見られない、と。彼らは一九二〇年代にそう書きました。一九三〇年代にも再びそう書きました。どの報告書も同じ郵送先へ届き、同じ返答を受け取りました——すなわち、なにも。母のルイーズ＝アテナイーズは、退院の許可を一貫して拒み続け、三十年のあいだ、ただの一度も彼女を訪ねることはありませんでした。ポール・クローデルは、当時すでに高名な劇作家であり、のちにフランスの大使となる人物ですが、三十年を通じて記録に残る数えるほどの機会にしか妹を訪ねず、その個人的な日記のなかでは、妹の狂気を、彼女が自ら選んで生きた人生に対するほとんど罰であるかのように描くにいたりました。 ここに、いかなる診療記録も説明できないことがあります。カミーユの手は、大理石の塊を肉に、布地に、二人の女に引きずられて老いてゆく男の正確な仕草へと変える訓練を積んでいました。モンドヴェルグでは、誰も彼女に粘土に触れることを禁じはしませんでした。それを妨げる行政上の命令はただの一つも存在しません。それにもかかわらず、三十年のあいだ、彼女は一作すら彫りませんでした。青銅に形を与えたその手は、文字どおり、動かぬままでした。この手の沈黙は、いかなる精神医学の報告書よりも雄弁です——彼女のなかで壊れたものは、医師たちが測れるものではなかったのだ、と語っているのです。 彼女は、聞き届けられることを求めて何百通もの手紙を書きました。その大半は返事を得ることがありませんでした。すべての手紙になにが書かれていたのかを確かに知ることはできませんが、病院自身の資料から、それらが定期的に届き、定期的になんの措置もとられぬまま綴じ込まれていたことは分かっています。医師たちは数年ごとに彼女の正気を認める署名をしました。家族は同じ変わらぬ調子で、彼女の沈黙に署名し続けました。そして、扉を開く力を持っていたのは、その二つの署名のうち、ただ一方だけだったのです。 その間もロダンはヨーロッパ全土で称賛され続け、知られているかぎりの書簡には、かつて自らのかたわらで彫刻をしたこの女性のために彼が指一本でも動かした形跡は見当たりません。彼が彼女を閉じ込める必要はありませんでした。彼女...
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