CAMILLE CLAUDEL · 3 · 巨匠のもう一つの顔

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千八百九十年のパリのサロンで、オーギュスト・ロダンはカミーユ・クローデルについて、誠実に思える寛大さで語っていました。彼は彼女を最も輝かしい弟子と呼びました。収集家に紹介し、推薦状を書き、公的な審査員の前でその名を口にしました。そのロダンは確かに存在し、資料もそれを裏づけています。しかし、もう一人のロダンがいました。彼女が彼の影であることをやめ、彼の競争相手になり始めたときに現れるロダンです。そのロダンは署名入りの手紙を残しませんでした。彼が残したのは沈黙であり、不在であり、彼の評伝作家たちが一片ずつ復元しなければならなかった仕草でした——顔の半分が失われた彫刻を修復する者のように。千八百八十年代半ばから九十年代にかけて、クローデルはますますそれとわかる独自の作風を持つ自分自身の作品を生み出し始めました。ねじれた身体、当時としてはほとんど不謹慎なほど親密な仕草、当時の批評家たちがロダン自身のものよりも大胆だと評した様式です。彼女は誰かの弟子としてではなく、彫刻家として評価されることを望んでいました。千八百九十五年、フランス国家は彼女に、その作品《サクンタラ》の大理石版を《ヴェルテュムヌスとポモーナ》という題名で依頼しました。そうした依頼を決める界隈で影響力を持つ一員であったロダンは、その手続きを後押ししました。人前では、師は扉を開いてやっていたのです。ここに、今日では悲劇の犠牲者としてのみ記憶される女性からは誰も予想しない一面があります。カミーユ・クローデルは戦う人でした。画商と、批評家と、そしてロダン自身と、声を荒らげ、彼女自身が焼けつくようだと表現した手紙で。彼女は脆くはありませんでした。獰猛だったのです。もし自分の作品が彼の作品の隣に置かれるなら展示から取り下げるよう要求しました。ロダンの影が、観客が自分の成果を彼女自身のものとして見る前にそれを飲み込んでしまうことを、記録に裏づけられた理由で恐れていたからです。そして、ここで物語は反転します。当時の書簡を——クローデルの批評家であり親しい友人でもあったマティアス・モーラルトのものを含めて——照合してきた歴史家たちは、居心地の悪い一つのパターンを指摘します。女性の彫刻家を、それを当たり前としない世界の中で批評家に真剣に受け取らせることを可能にしたまさにそのロダンの後ろ盾こそが、同時に彼女を彼に縛りつけておくものでもあった、というのです。彼の名が話題に上らなければ、彼女は展示室を得られませんでした。彼の名が話題に上れば、彼女は決して彼の弟子であることをやめられませんでした。意図的な妨害の意図を証明する文書がなくとも、その仕組みを見て取ることはできます——ロダンは、彼女が彼を必要とすることを必要としていたのです。そこに、この罠のすべてを言い表す一言が現れます。彼の同時代人たち自身が、あのアトリエで起きていたことを描写するのに用いた言葉です。彼は彼女に金の在り処を教えた、そしてその金は、彼自身が言ったように、いつも彼のものだった、と。彼女を引き上げたのと同じ手が、彼女がどこまで成長できるかを決めていたのです。決別の後に続いた年月の中で、カミーユはロダンと、彼女のアイデアを盗み経歴を妨害したとされる陰謀者の一団を、公然と告発し始めました。今日、彼女の評伝作家たちは分かれており、その分裂は解決しようのない三角測量です。ある者は、その告発には現実の根拠があったと主張します。妨害は存在し、手紙や目録からの不在に記録されている、と。別の者は、その同じ募りゆく不信の中に、後に悪化していく病の最初の臨床的兆候を見ます。そして第三の声、彼の矛盾を否定せずにロダンを擁護する者たちは、彼が彼女のために自らの地位を危険にさらす法的・社会的義務など一切なかったこと、そして女性芸術家を守るものが何もなかった時代にあって、異例だったのは彼が彼女を制限したことではなく、あれほどまでに支えたことだったと思い起こさせます。千八百九十八年、カミーユ...

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