CAMILLE CLAUDEL · 1 · Spørsmålet Ingen Ville Stille

カートのアイテムが多すぎます

ご購入は五十タイトルがカートに入っている場合のみです。

カートに追加できませんでした。

しばらく経ってから再度お試しください。

ウィッシュリストに追加できませんでした。

しばらく経ってから再度お試しください。

ほしい物リストの削除に失敗しました。

しばらく経ってから再度お試しください。

ポッドキャストのフォローに失敗しました

ポッドキャストのフォロー解除に失敗しました

CAMILLE CLAUDEL · 1 · Spørsmålet Ingen Ville Stille

無料で聴く

ポッドキャストの詳細を見る

På Rodin-museet i Paris finnes det en sal som er viet nesten utelukkende til ett eneste etternavn. Men foran én bestemt monter står det et annet navn på plaketten: Camille Claudel. Skulpturen viser en mann som blir dratt bort av en avfeldig skikkelse, mens en ung kvinne, på kne, strekker armene mot ham uten å kunne holde ham tilbake. Den heter Den Modne Alderen. I flere tiår stanset nesten ingen opp for å spørre hva dette bildet egentlig betydde: en kvinne som bønnfaller en mann som fjerner seg, formet av den virkelige kvinnen som så ham gå fra henne i levende live. For de fleste som kjenner navnet hennes, er Camille Claudel en biperson i livet til et annet geni. Rodins elev. Hans modell. Hans tragiske elskerinne. Kvinnen som endte i galskap. Sjelden presenteres hun først som det hun var før alt annet: en billedhugger som i tjueårsalderen fikk parisiske kritikere til å miste målet, og hvis signatur, mellom attenhundreogåttifem og attenhundreognittitre, ikke sto på noen av verkene hun bidro til å frembringe. For teknisk sett var det nettopp det hun var, en practicienne. En utfører i verkstedet. I attenhundretallets skulptur var det vanlig praksis at mesterne signerte verk hvis hender, stoffdrapperinger eller sekundære ansikter var formet av anonyme assistenter. Claudel arbeidet slik for Rodin i åtte år, i verkstedet han ledet i Paris. Ingen bestrider dette faktumet. Det kunsthistorikerne har diskutert siden slutten av åttitallet, er hvor mye av henne som ble begravd inne i det verden hyllet som hans verk alene. Detaljen som forankrer hele tvilen er like enkel som den er ubehagelig: når man sammenligner hendene på visse figurer signert utelukkende av Rodin med hendene Claudel formet i sine egne verk, som Sakuntala, signert med hennes fulle navn, er likheten ikke bare et spørsmål om generell stil. Det er nøyaktig samme gest, samme spenning i knokene, samme måte fingrene krummer seg innover på, som om de holdt noe som allerede er tapt. Debatten er fremdeles åpen. Ikke ett signert dokument avgjør den. Og selve fraværet av et slikt dokument er i seg selv en del av historien. Mens dette spørsmålet forble ubesvart, kunne kvinnen som gjorde det mulig ikke lenger forsvare seg selv. I nittenhundreogtretten, etter farens død, skrev Camille Claudels familie under på innleggelsen hennes på et psykiatrisk asyl. Hun var åtteogførti år gammel. Hun skulle aldri komme ut. Legene ved sykehuset i Montdevergues, sør i Frankrike, anbefalte gjentatte ganger i årene som fulgte at hun ble løslatt, og påpekte skriftlig at de ikke fant symptomer hos henne som rettferdiggjorde fortsatt innesperring. Moren og broren svarte aldri på disse anbefalingene. Camille Claudel forble innesperret i tretti år, uten å ha vært, ifølge hennes egne leger, en syk kvinne. Hun skrev brev. Hundrevis av dem, der hun ba om at noen skulle få henne ut derfra, at noen skulle bringe henne leire, at noen skulle huske at hun fantes. De fleste fikk aldri svar. I ett av dem beskrev hun cellen sin som et sted der tiden ikke gikk fremover, den bare hopet seg opp. Hun døde den nittende oktober nittenhundreogførtitre, midt under den tyske okkupasjonen av Frankrike, uten at en eneste slektning kom for å hente kroppen hennes. Hun ble gravlagt på asylets egen kirkegård, i en enkeltgrav ingen betalte for å bevare. År senere, da festeretten løp ut uten at verken institusjon eller familie fornyet den, ble gravstedet tildelt en annen pasient og hennes levninger flyttet til en fellesgrav. I dag finnes det ikke noe fysisk sted der man kan legge en blomst for Camille Claudel. Ikke engang hennes siste hvile fikk lov til å ligge i fred. Så gjenstår spørsmålet ingen historiker har kunnet lukke med dokumentarisk sikkerhet, det samme som bærer alt som følger i denne historien: dersom en del av Auguste Rodins mest berømte hender i virkeligheten ikke ble formet av Rodins hender, hva var det egentlig verden mistet den dagen den bestemte at det bare fantes ett geni i det verkstedet? Du har nettopp hørt en sak fra ORIGINS, en dokumentarpodkast. Stemmen ble skapt med kunstig intelligens; ingen ekte opptak ble brukt. Hver historie er født av grundig research.

まだレビューはありません