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Havas’s voice combines several literary strains. The immediacy and profanityrecall Chuck Palahniuk’s transgressive essays and narratives (e.g. FightClub), where shock and repetition (“School records, fuck!”[2])unsettle the reader. The gonzo-agitprop energy is reminiscent of HunterS. Thompson’s Fear and Loathing, though here the druggy ramble isreplaced by a technology-fueled paranoia. Like Thompson, Havas breaks thefourth wall and throws rules to the wind. The piece’s experimental form anderotic grotesquery also echo Kathy Acker’s work – both writers thrive ontaboo (
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